Сценарное мастерство – Дмитрий Котов

Всю жизнь ты представляешь себе писательство даром свыше, чем-то, что приходит тебе в голову, а ты пересказываешь на бумаге. Приходит красиво и интересно – молодец. Скучно и пресно – ну не твое, смирись.У меня всегда была тяга писать и придумывать истории, но они получались линейными, одномерными, предсказуемыми. Хорошо всегда было только с персонажем, вокруг него и кружило все очарование моих сюжетов. И вот упал локдаун и я скачала сценарное мастерство, открыла блокнот и завела конспект. С тех пор в моей писательской вселенной ничто уже не будет прежним.Бесформенный и неуловимый талант вдруг обрел очертания и заструился как кровь по венам, простые, понятные приемы и правила рассортировали хаос идей, ответили на вопросы и добавили всего, чего не хватало, чтобы превратить замысел в сюжет, от которого не оторваться. Ты пишешь и не можешь остановиться, потому что чувствуешь, как создаешь что-то осмысленное, а не барахтаешься в потоке.Знаю, что правила не для всех. Многие презирают их, я считаю, потому что им лень учиться, они не хотят подключать к потоку какой-то контроль и еще высокомерны. Это, как правило, заканчивается безвестностью и обидой на весь свет. Эта книга и подобные дают огранку алмазу и если внутри вас есть драгоценность, вы засияете, а если нет, можно сколько угодно задирать нос и ничему не учиться: в алмазе нет ценности, но есть потенциал. Эта книга отлично поможет его раскрыть.Спасибо авторам за лаконичную подачу и чеклисты. Если бы писатель мог прочитать всего одну книгу о писательском мастерстве я бы рекомендовала эту.

Начну с главного: хорошая книга, рекомендую всем, кто пишет, потому что она даёт основы создания истории в любой форме.Кто-то в отзыве сказал, что в книге много воды. С этим я не согласна. Наоборот, информация сжата, подаётся дозировано и сразу же подкрепляется примерами из знакомых фильмов. А ещё, если вы будете слушать аудиокнигу, то обязательно загляните в текстовый вариант. Там потрясающие схемки!А главное – чек-лист, который пополняется по ходу чтения и может быть использован для проверки качества своей истории и для ее улучшения (в текстовом варианте дан в виде изображений и полностью приведён в конце книги, а я то перелистала всю, копируя себе фрагменты).Театр начинается с вешалки, а история – с героя. В книге подробно рассказывается о создании протагониста. Особенно ценно, что прорабатывается теневая сторона персонажей, что помогает создавать их более глубокими.Честно говоря, для меня было новостью, что для создания героев можно пользоваться справочником расстройств личности, потому что в той или иной степени признаки этих расстройств присущи всем, вполне себе, на первый взгляд, здоровым людям.Проработав героев, плавно переходим к сеттингу и конфликту и выстраиваем логлайн, тоже очень полезная штука. Говорят, в идеале логлайн должен состоять не более, чем из двадцати слов и давать представление о герое, его цели, антагонисте и конфликте.Дальше идёт моё любимое – арка персонажа. Она рассматривается на примере трёхактной структуры, но повторяет структуру арки из книги Кэти Мари Уэйланд «Создание арки персонажа».Поворотные моменты в этих книгах совпадают, внимание также уделено открывающей и закрывающим сценам и, в целом, устройству сцены, каждая из которых должна представлять собой маленькую историю со своими героями и конфликтом.Понравилось сравнение сцены с лампочкой, которая загорается из-за разности потенциалов между эмоциональным состоянием героя в начале сцены и в конце.Отдельная глава уделена саспенсу и его видам, а еще рассказывается про синопсис, что для многих авторов, я знаю, звучит ни больше ни меньше, чем «авадакедавра» ))Книга небольшая, написана легко, можно слушать на ускорении и сохранять себе чек-лист. А потом создавать интересные истории!

Слишком много воды в книжке