Елена Иванова
5 фильмов о взрослении: психологический анализ
Тень
Когда я говорю Тень, я имею в виду несколько вариантов:
– Теневой аспект архетипа.
– Теневая субличность.
– Теневые переживания и проявления.
Теневой аспект архетипа
Архетип это нечто общее для всех людей. Процессы и явления, которые знакомы и понятны всем людям.
Например, мы все проходим через рождение и смерть, через взросление и выбор пути. Нам знакомы страхи, иллюзии, сомнения и, наоборот, обретение надежды, ясности, устойчивости. И хотя у всех из нас разные родители, мы все понимаем, что значат слова “мать” и “отец”, знаем, какие функции они выполняют, какими качествами обладают.
Например, старшие арканы карт Таро описывают архетипы Пути – процессы, с которыми мы сталкиваемся, когда пускаемся в какое-то путешествие – будь то жизнь, поездка, ведение небольшого творческого проекта или создание большого бизнеса.
Есть архетипы, которые отражают набор человеческих качеств и функций. Например, “Мать” и “Отец”.
В младших арканах карт Таро “фигурные” карты (паж, рыцарь, королева, король) описывают разные типажи людей. Это тоже архетипы, мы легко узнаем таких людей, если углубимся в описание карт.
Есть, например, система архетипов Король, Воин, Маг, Любящий – мне нравится работа с этой системой.
Теневой аспект архетипа это либо когда “что-то пошло не так”, и позитивный типаж или позитивное явление приобрело негативные черты. Либо негативные стороны, которые уже заложены в само явление. Это может быть как часть “искушения” или просто как “все включено”.
Например, здоровый архетип Воина обладает храбростью, а травмированный Воин может быть трусливым или безрассудным. Здоровый архетип Короля обладает силой и добрым сердцем, а травмированный Король может быть слабаком или тираном.
У материнства есть теневая сторона как часть процесса. Мать может не только любить ребенка, но может также и злиться на него из-за того, что приходится отказываться от своей жизни, пока ребенок маленький.
Если женщина принимает свои чувства (злость из-за необходимости жертвовать), то все в порядке, она в ладу с теневой стороной.
Если женщина отрицает или вытесняет свои чувства, то может произойти расщепление на “хорошую мать” и “плохую мать” (“мачеху”, “ведьму” – с образами “плохой матери” мы тоже знакомы).
Тогда “хорошую мать” женщина осознает. А “плохая мать” может как бы захватить управление в обход сознания, и тогда женщина может даже убить ребенка.
Подобное расщепление мы видим в повести “Странная история доктора Джекила и мистера Хайда”.
Архетип Солнца, о котором мы говорили выше, это и состояние, и процесс. Целостность, контакт со своей душой, радость жизни, реализация талантов.
Солнце может быть травмированным. Тогда это раздробленность, потеря себя.
И у Солнца есть теневые искушения как часть процесса роста и развития человека – преодолеет ли человек их, справится ли. Например, это отказ от таланта ради денег.
Теневая субличность
Субличность это как отдельный человечек внутри человека. У субличности есть свои чувства, мысли, желания, паттерны поведения.
Мы можем впитать мировоззрение и поведение наших родственников. И тогда у нас может сформироваться, например, субличность “Баба Нюра”, которая все время жалуется на жизнь. Или критикующая мать, которая ругает нас, когда мы совершаем ошибку.
Субличности могут формироваться в тяжелых ситуациях, чтобы помогать нам выжить.
У нас может быть несколько субличностей внутреннего ребенка: например, радостный ребенок, капризный ребенок, несчастный ребенок и т.д. Это может быть и котенок, и дракончик. Также может быть несколько субличностей внутреннего взрослого: например, мудрый взрослый, взрослый-раздолбай и т.д.
Мы можем осознавать субличности и “включать” их по своему желанию. Например, в каких-то ситуациях можно расслабиться и подурачиться, побыть ребенком. А в каких-то ситуациях нужно собраться и включить мудреца.
А можем не осознавать субличности, и тогда они “владеют” нами: включаются сами, и мы, не осознавая, делаем странные вещи. Например, не хотелось посылать начальника на фиг, но вдруг что-то произошло и… упс…
Когда мы не осознаем субличности, мы не удовлетворяем их потребности, и тогда они превращаются в “монстров” – вылезают, когда не попадя, и делают страшные вещи. Это и есть теневые субличности.
Но если их осознавать и давать им место, они перестают быть опасными и становятся полезными. Вместо того, чтобы терпеть овертаймы на работе, а потом посылать начальника, у нас была бы способность говорить “Нет” переработкам заблаговременно.
Теневые переживания и проявления
Это то, что под запретом у человека.
Часто это социально неодобряемые переживания, так называемые, “негативные” эмоции – злость, страх, печаль, зависть.
Это то, за что нас стыдили или продолжают стыдить. Например, сексуальные желания, страсть, удовольствие.
Порой даже радость уходит в Тень, потому что в семье нельзя было радоваться, например, потому что кто-то тяжело болел и нужно было быть тихими и мрачными.
Часто мы приписываем наши теневые переживания кому-то другому. “Это он на меня злится”, “Это он хочет у меня украсть мое…”.
Нина, Тень и Лили
Сначала Нина видит сон о балете “Лебединое озеро”. И мы видим, как её захватывает Тень.
Дальше в метро Нина видит девушку, похожую на нее, только в темной одежде. (Двойничество это прием отображения Тени.)
А потом мы видим Лили в таком же темном пальто и с таким же шарфом, как у девушки в метро. Т.е., видимо, “двойником” из метро была Лили.
Лили и Нина похожи внешне. Даже парни в баре (Том и его приятель) говорят, что они похожи, как сестры.
При этом Лили почти полная противоположность по характеру.
Лили не боится ограничений. Не особо напрягается из-за опозданий. На слова Нины “Здесь нельзя курить” отвечает “А мы никому не скажем”.
Лили ведет свободный образ жизни: алкоголь, наркотики, случайный секс.
Лили не чурается интриг, чтобы получить роль (“случайно” поговорила с Тома о том, что Нина плакала).
При этом Лили танцует легко и свободно, естественно и с удовольствием. У нее не идеальная техника, но в движениях есть жизнь, есть энергия, она легко соблазняет танцем.
У Лили активно проявлено то, что подавлено у Нины.
На событийном уровне – Лили реальный человек.
Но на символическом уровне – Лили это Тень Нины.
После того, как Тома отказался дать Нине роль Черного лебедя, Нина идет домой по темного переходу и снова встречает своего “темного” двойника – в темной одежде и с распущенными волосами. А утром Нина идет к Тома тоже с распущенными волосами. И кусает Тома.
Так Тень проявилась сначала на символическом уровне в виде двойника, а потом в реальности – через проявление агрессии, укус.
И Тома нравится, что Нина наконец проявила жизнь, он дает ей роль в надежде на раскрытие этой “темной” стороны Нины.
Однако Нина продолжает быть “милой девочкой” и безжизненной танцовщицей. Тома пытается раскрыть ее сексуальность, ее жизненную силу, но все впустую.
Еще один символ тени это извращенец, которого Нина встречает в метро. Когда мы отказываемся принимать что-то в себе и подавляем это, оно проявляются в извращенной форме – в нас самих или в людях, которые нам встречаются.
Этот извращенец попадает в тот момент, когда у Нины уже запустился процесс контакта с тенью.
Нина узнает о предательстве Лили. От Тома получает разочарование и слова, что “никто бы ее не трахнул”.
В этом месте – развилка.
Одна дорога – сдаться, “лечь и умереть”, направив всю подавленную агрессию на саму себя вплоть до физической смерти.
Другая дорога – усилить роль “милой девочки”, продолжать стараться, продолжать сдерживать в себе злость.
Нина выбирают третью дорогу – самую здоровую. Она начинает соединяться со своей Тенью.
Сначала она проявляет агрессию по отношению к матери. Нина защищает себя, свои границы. Наверное, первый раз в жизни она делает это вслух.
Потом она идет с Лили в бар и выпускает свою сексуальность.
И хотя Нина говорила Тома, что она не девственница, в это верится с трудом. Во-первых, Нина отворачивается, как при обмане. Во-вторых, с такой матерью и таким режимом жизни – сложно представить Нину в отношениях с кем-то.
Из бара Нина возвращается домой как будто с Лили. Но это не физическая Лили, это символическая фигура – Тень Нины.
Когда Нина смотрит на Лили в постели, татуировка с лилиями на спине Лили превращается в крылья, а лицо Лили превращается в лицо самой Нины.
Это не был реальный секс с Лили. Это был символический контакт с Тенью, со своей вытесненной частью.
И Тень пытается задушить Нину подушкой со словами “милая девочка”.
Тень пытается захватить сознание полностью, уничтожив “хорошую” часть.
В ночь перед выступлением Тень все же захватывает Нину. И девушка превращается в “черного лебедя”: у нее растут перья, глаза и ноги превращаются в птичьи.
В день выступления Нина борется со своей Тенью.
Тома говорит ей “Единственный человек, который тебе мешает, это ты сама, избавься от этого человека”.
И когда подходит время для партии Черного лебедя, Нина борется с Лили. Но это не физическая Лили, это теневая субличность Нины. Каждая из них говорит “Сейчас моя очередь”. Очередь взять управление над телом и сознанием Нины и проявляться, действовать, жить.
Нина убивает фигуру Лили. Но так она убивает проекцию своей Тени на другого человека. И соединяется со своей Тенью, принимает ее внутрь себя.
В конце она говорит “Я познала совершенство, я постигла его”.
Когда-то Нина искала совершенство в точности выполнения движений, в идеальной технике. А Тома говорил о Бет, бывшей прима-балерине, что она совершенство – потому что поддается неведомому темному импульсу и с ней опасно.
