Плисецкая. Стихия по имени Майя. Портрет на фоне эпохи – Инесса Плескачевская
Инесса Плескачевская – писатель, журналист, сценарист. Пишет о балете более 30 лет. За это время в Беларуси, России, Китае и Литве были изданы 15 книг автора.
«Плисецкая. Стихия по имени Майя» – это портрет Майи Михайловны Плисецкой на фоне эпохи, вернее, разных эпох, ведь ей довелось прожить в нескольких. Казалось бы, о Плисецкой столько всего написано, снято, рассказано, однако автору удалось сделать и ряд открытий. Вы узнаете, какие страсти, надежды и сомнения бушевали в душе великой балерины: ее отношения с мужем Родионом Щедриным, Юрием Григоровичем и Галиной Улановой. Для этой книги автор сделала эксклюзивные интервью с Валентином Елизарьевым, Борисом Акимовым, Юрием Владимировым, Михаилом Лавровским, Людмилой Семеняка, Наталией Касаткиной, Борисом Мессерером, Виктором Барыкиным, Валерием Лагуновым, Сергеем Радченко, а также Родионом Щедриным. Много нового автор обнаружила, работая в музее Большого театра, Российской государственной библиотеке искусств, архиве Театрального музея им. Бахрушина, в котором хранятся записные книжки Майи Михайловны. Ее дневники, материалы и публикации о ней – слепок времени, в котором Плисецкая жила и творила, и благодаря этим бесценным документам у нас есть возможность увидеть, как менялся не только язык ее интервью и написанных ею статей, но и ее взгляды.
Cохранен издательский макет.
Серия "Большое искусство. Персоны и биографии"
Книга современной белорусской писательницы Инессы Плескачевской, вышедшая совсем недавно, в 2024 году. Много восторженных отзывов, которые я смогла разделить не полностью.Во-первых, меня удивило, что в аннотации к книге сообщается, что автор пишет о балете уже 30 лет! По факту, у автора есть пару книг о Валентине Елизарьеве и вот, о Майе. Из чего делаю выводы, что несколько работ не сделали автора знатоком балетного искусства. Собственно, в книге это чувствуется. Когда Инесса переходит к описанию непосредственно исполнительского мастерства Майи, все сводится к «взгляду» и позе. Без балетных нюансов, так сказать. Это не является большим минусом (не критический очерк, в конце концов), но становится очевидным, что в поднаготной балетного искусства и «батман тандю» автор не особо разбирается. Оно и понятно: Плескачевская окончила философско-экономический факультет Белорусского государственного университета. Работала в Министерстве иностранных дел Республики Беларусь, в посольствах Беларуси в Латвии и Великобритании, член Всемирной федерации журналистов и писателей, пишущих о путешествиях. Большинство ее книг о Китае…не о балете. Т.е. много всего за плечами, но балетоведом она явно не является. С другой стороны, акцент сделан на личности Плисецкой, на историях из ее бытовой жизни. К слову, Плисецкая была еще тот шопоголик! Скупала на гастролях дорогие вещи, просто чтобы купить, а не носить. Могла потерять ход времени, застряв в примерочной и «влетала» в театр уже перед самым началом спектакля. Еще из плюсов: есть интересные места, в которых раскрываются взаимоотношения Плисецкой с Улановой. Именно из этой книги лично я сделала выводы, что Уланова не была такой уж тихой и неконфликтной, как тот образ, который был нам некогда навязан. Умела она быть резкой и безапелляционной. Интересны также воспоминания артистов, которые работали с Майей: эксклюзивные интервью с Валентином Елизарьевым, Борисом Акимовым, Юрием Владимировым, Михаилом Лавровским, Людмилой Семеняка, Наталией Касаткиной, Борисом Мессерером, Родионом Щедриным и др. Не понравилось мне только то, что по желанию автора интервью перенесены с сохранением интонаций и языка каждого, с кем Инессе удалось побеседовать. И эта манера изложения получилась какая-то косноязычная … Особого внимания заслужили наблюдения из дневниковых записей балерины. В остальном, много информации взято из уже изданных воспоминаний Суламифь Мессерер и книги младшего брата балерины, Азария Плисецкого. Много распространенных и уже набивших аскомиину цитат. А самое главное, и это «минус» – очень много повторяющихся (почти дословно) кусков текста. Инесса пишет, что «я уже говорила об этом» и не останавливается, цитируя себя же «без купюр». Удивительно для журналиста и писателя, так повторяться почти в каждой главе…Ценность книги в том, что написана она уже после смерти Майи и о ней стало возможным написать иначе. Не так строго с цензурой, как это было при жизни легендарной звезды.