Наталия Осьминина
Новая жизнь – новая я! Квантовая биомеханика тела: Методика оздоровления опорно-двигательного аппарата человека: Часть I. Часть II
И во всем остаются в скрытой форме отзеркаленные, но непроявленные следы друг друга. В этом мире все определяется таким соотношением проявленных (активированных) и непроявленных структур.
Сан-Диего Вилаянур Рамачандран, об участии которого в исследованиях зеркальных нейронов я писала выше, произвел простой эксперимент, в котором через визуальный трюк с зеркалом у инвалида сложилось впечатление, что он в состоянии двигать своей несуществующей конечностью. В результате фантомные боли, преследовавшие пациента 20 лет, мгновенно прошли. Как выразился ученый: «Это был первый пример успешной ампутации „фантомной конечности“ в истории болезни».
Многие ученые считают, что мозг содержит сенсорную карту тела, и эта карта, отпечатанная в мозге, образует элементарное сознание.
В случае, когда организм не в состоянии отправить сенсорные данные в карту своего мозга, могут возникать всякие проблемы. Такие, как, например, в этом случае с фантомной болью. Увиденный в зеркале образ якобы своей движущейся руки зафиксировал в мозге пациента, что рука у него есть и что он может двигать ею. Появившаяся прямая связь, пусть даже иллюзорная, тем не менее активировала когда-то прерванную обратную. Пациент увидел глазами только ту часть тела, которая у него когда-то была. И несмотря на то, что его сознание понимало, что в данный момент времени у него уже нет руки, установилась осознанная связь, и фантом перестал болеть.
Перевод с английского статьи о Рамачандране
Но разве дело в «сенсорной карте» мозга? А разве в каждой клетке нет этой сенсорной карты? Ведь весь наш организм отзеркаливается по голограммно-фрактальному принципу в каждую клетку тела. Только по аналогии с ДНК, в каждой из них активированы лишь специфические области. А вся «карта» вообще находится вне тела и мозга. Мозг – лишь процессор, «жесткий диск» которого находится вне его, мозг лишь подключен к последнему.
На самом деле успех эксперимента Рамачандрана был обеспечен возвратом пациента в прошлое, в тот момент, когда рука у него была. Таким образом возник парадокс обратной связи.
Это дало возможность активизировать определенные события в этом прошлом. Зеркало помогло ему возвратиться в свою фантомную матрицу – «отзеркалившись», человек как бы примерил «костюмчик» прошлого на себя, в виде былого образа молодости, как примерила на себя Оля «костюмчик» Яло.
Временной парадокс
В философском плане явление Парадокса – это повреждение пространственно-временного континуума и нарушение хода порядка вещей из-за изменения тока времени. Подобный эффект прохождения сквозь время и пространство и продемонстрировал опыт Рамачандрана.
Самый простой бытовой пример опережения времени и «заглядывания» в будущее – это синхронный перевод. Списывая все на прекрасное знание языка и своеобразный талант синхронного переводчика, мы как-то не задумываемся над тем, что то, что он делает – невозможно по всем законам земной логики. Ведь он выстраивает длинное предложение, следуя правилам грамматики, если, к примеру, русской – то со всеми падежными окончаниями и оборотами, которые могут сложиться в его голове только после того, как он услышит полную фразу и осознает ее полностью, но никак не до нее. Переводчик как бы предвосхищает этот текст, догадываясь о нем заранее. А это можно сделать, только «скачав» его из будущего.
Или случаи сновидений, когда нам снится длинный сон, в логическом конце которого звучит, к примеру, выстрел. Проснувшись от этого звука, человек понимает, что хлопнула входная дверь. И значит, вся длинная и красочная предыстория сна промелькнула у него в голове в доли секунды, между хлопком двери и пробуждением от этого хлопка.
Но даже если обратить внимание на самые обычные мягкие фасциальные техники, называемые обратными, то их название уже говорит само за себя – в их применении мы тоже идем обратно сквозь время. Только на первый взгляд кажется, что они работают исключительно с материальными структурами, но удивительный эффект остеопатических и краниосакральных техник не может объясняться только ими: если эффект выше среднего – значит, в процессе уже задействованы полевые структуры, в которых возможен феномен возврата во времени. В работе «обратными техниками» в попытке решить, казалось бы, неразрешимую проблему, мы возвращаемся к месту, а значит, и ко времени ее зарождения. Решив ее там, мы можем продвигаться дальше. Это похоже на трехмерное выкладывание кубика Рубика (или на игру в «пятнадцать»), когда, чтобы выставить в плоскости коробочки 15 квадратных фишек в порядковый ряд, мы вынуждены предпринимать обходные маневры: возвращаться в «прошлое» и там производить «рекогносцировку».
Примерно то же самое мы делаем, снимая с крючка пальто: мы приподнимаем его над крючком, как бы описывая петлю. Точно так же мы решаем дело с гипертонусами: сближаем ткани к точке, которая притягивает деформацию, тем самым давая организму (ведь организм – не пальто, а саморегулирующаяся система) шанс выпутаться самому. Но тем не менее мы и там бессознательно описываем петлю ленты Мебиуса, насыщая ткани энергией нашей руки. Ведь даже когда мы снимаем с крючка пальто, этот процесс осуществляется не только нашими мышцами, но и сознанием. А сознание всегда работает во времени, а не только в трехмерном пространстве.
Применительно, скажем, ко Второму типу старения лица, в этой матрице «прописано» вытягивание нижней челюсти чьей-то невидимой рукой во внешнее пространство.
Этот разворот челюсти относится к запрограммированным возрастным деформациям, к тем, которые уже заданы априори. И если его не останавливать, он будет прогрессировать. Как уже говорилось, такие деформации хранятся в костях человека даже после его смерти. Точно так же, как и в стройматериалах сохраняется скрутка живого дерева.
Посмотрим на этот момент с точки зрения повреждения пространственно-временного континуума.
Работая с помощью «обратных техник», мы усиливаем вектор деформации в пространстве: медленно и плавно вытягивая челюсть, мы как бы «лезем поперед батьки в пекло», опережая время и повреждая пространственно-временной континуум.
Возникает парадокс – нарушение порядка хода вещей, в результате которого нас отбрасывает назад, причем чуть дальше былого состояния. Таким образом, приемами, временно усиливающими деформации, мы отвоевываем шаг за шагом свою молодость.
Материальную часть нашего тела повторяет фантомный двойник, в волновом мире которого прошлое и будущее существует одновременно.
Каждый момент жизни, прежде чем свершиться, уже был заложен нами же в нашей волновой матрице. Как и болезни, так и все явления проявляются в первую очередь в поле пространства и только потом отпечатываются в материи. Точно так же в «сегодня» существует не только вчерашний, но и завтрашний отпечаток нашего лица.
С одной стороны, в нашей волновой матрице уже прописаны все наши возрастные деформации. А с другой – нам всю жизнь предписано с ними бороться.
Этому помогает эталон волновой матрицы, согласно которому работает механизм саморегенерации, все время сверяясь с этим планом. И я вас уверяю, в этом матричном плане вы выглядите намного моложе своих лет. И если мы будем уделять время починке своего организма, нашему телу лишь останется копировать виртуальный эталон. Если же ничего не делать, исповедуя философию фатализма: «Чему быть – того не миновать», то понятно, что мы быстрым шагом двинемся по пути старения.
Каждому понятно, что если периодически укреплять здание, не позволяя ему «заваливаться» в направлении деформаций, заложенных нерадивыми строителями, то оно простоит гораздо дольше, чем предоставленное своей судьбе.
Конечно, не все можно «отыграть» назад: структуры нашей голограммы начинают с возрастом «замутняться» и постепенно терять способность к активации. А «замутняются» они, в переводе на медицинский язык, на стадии перехода фиброзирования тканей в стадию склерозирования. Но тем не менее нам всегда дается шанс отдалять наступление старости, проявляя энергию и свободную волю к жизни.
Похоже, что вся наша жизнь записана на некую «фотопленку времени», которую, как мечтают многие исследователи, можно проявить, отмотав назад программу, «считав» молодость и здоровье с волновой программы, в которой нет времени.
Сам процесс возможности такой «прокрутки» пленки вполне реален: я уже приводила выше пример, когда в стрессовые моменты перед глазами человека мгновенно проносится вся его жизнь, будто записанная на пленку. Правда, управлять им никто не научился, а главное – претворять в реальную жизнь. И тем не менее идея получения омоложения путем «отматывания» такой пленки назад будоражит умы. Только представьте: последовательное, «кадр за кадром», обновление старых структур, оставшихся во времени, происходящее, как на фотобумаге во время ее проявления, путем химической, вернее, фотонной реализации парадокса обратной связи.
Инверсия в действии
В момент прохождения «нуля» мир переворачивается вверх ногами и выворачивается наизнанку.
С этим феноменом каждый из нас знаком на примере зрения – все знают, что мы видим мир вверх ногами.
При прохождении света сначала через роговицу, а потом через двояковыпуклую линзу хрусталика, происходит три отдельных преломления света, в результате чего возникает конечное изображение на сетчатке, перевернутое вверх дном.
Простейший аналог такого преломления света – это камера-обскура, на основе которой были сделаны некоторые фотокамеры. Используемая в них оптическая схема элементарна: лучи света, проходя сквозь отверстие диаметром 0,5–5 мм, создают перевернутое изображение на экране.
Глаз повторяет ту же систему. В специальных клетках хроматофорах содержится пигмент, благодаря которому сосудистая оболочка образует нечто вроде темной камеры-обскуры. Это приводит к поглощению и, как следствие, предупреждению отражения световых лучей, проникших в глаз через зрачок.
Так зачем же глаз переворачивает изображение три раза? В чем смысл всех метаморфоз зрения, если оно снова переворачивает мир «вверх дном»? Во-первых, тут снова работает принцип триединства, и каждая линза глаза выполняет свою роль в материализации мира. А во-вторых, мир «вверх дном» это и есть первичный волновой мир, по отношению к которому мы «вывернуты наизнанку». Поэтому это мы вынуждены подстраиваться под его конструкцию, а не он под нас.
И все это происходит вследствие инверсии космического мира в земной.
Термин «инверсия» (от лат. inversio – переворачивание, перестановка) вошел в спектры всех наук: в логику, биологию, физику, механику, общественные и творческие дисциплины.
Как драматургический прием, инверсия демонстрирует исход конфликта в начале пьесы.
В биологии инверсия – это изменение структуры хромосомы, вызванное поворотом на 180 градусов одного из внутренних ее участков.
Инверсия в квантовой механике – это преобразование пространства, называемое в математике отражением (я назвала его отзеркаливанием).
Мы часто используем этот термин, поскольку он работает во всех областях, и, собственно, его работа и обеспечивает нашу жизнь энергией.
Даже в космосе ученые-астрофизики заметили, что в процессе гибели звезды-гиганты, прежде чем превратиться в космическую пыль, тоже выворачиваются наизнанку.
А если вернуться на Землю, то тот же процесс можно увидеть в яркой работе «Культура один и культура два» Владимира Паперного. Его исследования были посвящены анализу советской архитектуры, хотя на самом деле они представляет собой глобальный анализ всей культурной жизни советского периода.
Разделив этот период условно («условно» – потому что невозможно вычислить точный день и час начала «новой эры») 1932 годом, Паперный противопоставил процессы, происходящие в советской культуре до и после этого года. В результате оказалось, что мы имеем два противоположных пласта жизни: авангардно-революционную «культуру один» и консервативно-классицистическую «культуру два».
По терминологии В. Паперного, время «культуры один» – это первые 15 лет после революции: расцвет художественного авангарда, блестящие проекты, громкие имена, связи с заграницей при полной большевистской лояльности советских зодчих.
В 1932 году происходит внезапная массовая и мгновенная смена стиля, что-то вроде эпидемии: авангард исчезает, из ничего возникает сталинский ампир – начинается период «культура два». Причем архитекторы в большинстве своем те же, некоторые уходят из профессии, но основная масса авангардистов превращается в классицистов, обрастает титулами и премиями, воспитывает новые поколения себе подобных. В 1954 году – очередной облом. Классицизм заклеймен как украшательство, он выметается буквально за ночь, а вчерашние классицисты становятся модернистами – фанатиками панельного индустриального домостроения. При этом и сталинский ампир, и хрущевский модернизм определяются одинаково – социалистический реализм.
В. Паперный
Считается, что своей работой В. Паперный показал ключ к пониманию официальной советской жизни. Когда в интервью его спросили, можно ли экстраполировать этот «ключ» на всю мировую культуру, он не смог дать точного ответа, мотивируя тем, что для этого у него нет достаточных исследовательских данных.
На самом деле В. Паперный невольно продемонстрировал общий принцип существования Вселенной. Естественно, что все мировые процессы (а не только советская действительность) подчиняются переходу количества в качество, смене плюса и минуса. Причем «подкрадывается» этот момент незаметно, даже для сознания тех, кто является на тот исторический момент главными апологетами культурных и идеологических истин. Это происходит потому, что они не являются наблюдателями, находящимися вне системы – они «варятся» в том же котле. Логика участников этого процесса почему-то вдруг кардинально начинает менять направление, а вместе с ней изменяются и их убеждения: черное для них вдруг становится белым, а белое – черным. Вспомните не такие далекие от нас перестроечные годы, когда многие заядлые коммунисты вдруг «перекрасились» и стремглав побежали в церковь. И это было вовсе не от избытка лживости и двуликости. Просто наступает такое время, когда количество накопленной энергии, переходя в другое качество, приводит к взрыву, инверсии и повороту на 180 градусов (переплюсовке зарядов) – и это касается всего: частной судьбы человека или политики государства. При этом чем сильнее пики, выше амплитуда, накал страстей, тем быстрее происходит падение или, наоборот, взлет после очередного падения.
Выдающийся американский ученый, один из создателей квантовой электродинамики, Р. Фейнман в своей книге «КЭД, странная теория света и вещества» описал поведение электронов. Оказывается, частица тоже идет по заданной ей программе, подчиняясь некоей структуре Вселенной, а не желаниям человека. Куда бы ни направляли ученые свою пушку под разными углами и разным траекториям, электроны упрямо выписывали в пространстве ленту Мебиуса, не подчиняясь экспериментаторам. Как будто для каждого из них уже была заготовлена там лунка, притягивающая их, как магнитом. Таким образом они стремились занять свое минус-место (рис. 52).
Забегая вперед, можно сказать, что переплюсовка зарядов в электромагнитном поле происходит при повороте гравитационного поля на 90 градусов, то есть в «перпендикулярном» мире.
Вернемся к терминам «проявленных» и «непроявленных» структур – представьте себе пустой кинозал. Ряды кресел стоят, но в них никто не сидит. Зал темен и в нем нет жизни. И вот включился свет, распахнулись двери, в зал стали заходить зрители. Люди стали занимать свои кресла и те стали заполняться их энергией, проявляясь в сознании зрителей. Кресла, став их жизненными местами на момент просмотра фильма, как бы ожили для зрителей, демонстрируя для них свои потенциальные эргономические качества: удобное или неудобное, мягкое – жесткое, красивое – некрасивое. Началось движение энергии, первый импульс к просмотру фильма. Киномеханик начал крутить кино, и внимание всего зала на эти два часа подчинилось задумке режиссера. Он «проявил», материализовал свою идею, а каждый зритель своим сознанием «проявил» то, что до входа в этот зал для него не существовало (хотя и было всегда).
А самый простой пример феномена проявленности можно продемонстрировать на простой развертке бумажной игрушки «ажурный шар»: до какого бы уровня диска вы его не сложили, пусть даже раскатали бы в плоскость, в нем все равно будет храниться вся структура, вся информация, заключенная в простые ромбики – ячейки световой ткани.
Так что диск, доступный нашему зрению, всегда наполнен энергией. Точно так же спираль ДНК всегда наполнена энергией, как ваза водой.
Если присмотреться, то «следы» ленты Мебиуса прочерчены и в деформациях Первого и Второго типа старения. И не только в виде выпуклой или вогнутой линий. Это снова будут полноценные сферы, наполненные энергетическим содержимым.
По эталонным пропорциям лоб и подбородок в профиль должны быть выстроены по одной вертикали.
Посмотрите, оба лица действительно «складываются» гибко, как бы скручиваясь вогнутой или выгнутой линзой: при Втором типе лицо будет проваливаться вовнутрь, а при Первом – выгибаться наружу.
