Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене – Роберт Макки

Макки – это навсегда роль второго плана в «Адаптации» Спайка Джонса. Мощная фигура. Харизма – да ёлы-палы, ходячая Харизма. Обучающая Харизма.Нет характера – нет Харизмы. Нет Х. – нет успеха. И убедительности нет тоже. Так – плоский птолемеевский мир. На трех китах. Или слонах. которых, кажется, тоже три.Веришь каждому слову. Вообще каждому. Да хотя бы потому, что блестящая систематизация бинарных оппозиций – готовый словарик для твоей, читатель, книжки. Всё готово. Бери! Блин, Мастер, Вы, мистер Макки – Мастер! Сколько идей вокруг хотя бы этой систематизации, сколько идей Вы дарите бесплатно.Сколько времени уйдет на чтение?

Как читать. По-настоящему – много и не за один раз. Мастер реализовал по сути идею учебника в форме древа задач с ветвлением вариантов. Их очень много. Запомнить – не реально. Совет, наверное такой: читать всё, всё подряд. А возвращаться со штудиями только к востребованному обстоятельствами отрывку. То есть: в начале замысла и его реализации – смотрим, что с идеей и сверхзадачей. Мутим в детективном жанре – идем в соответствующий раздел: там все ответы на ещё даже неосознанные вопросы.Интетесная книжка? Ещё какая! Рекомендация – чтение!!P.S. Книжку покупал в Московском «Доме книги» на Новом Арбате. Сотрудник на кассе сказала по поводу книжки так: сколько раз ребята студенты-театралы походили к книжке, вертели, крутили, читали на лавочке но…не покупали: дорого. Имею-таки что сказать по этому: дешевле, чем указано на этом ресурсе. Дешевле. А по большому счету – настольная книжка всех, отправившихся по «дао совершенства».

Супер!

Читать Макки – одно удовольствие. Он не просто рассказывает о том, как создать персонажа, но и приводит свежие примеры из кинематографа, комиксов, пьес и книг. В первой главе проводится граница между персонажами и реальными людьми. Человек – это всегда постоянно развивающихся процесс. Персонаж, напротив, это законченный образ, воплощающийся на наших глазах. Реальные люди влияют на нас прямо и открыто, персонажи проникают в сознание и воздействуют исподволь. Реальные люди живут в социуме, персонажи обитают в ансамбле, придуманном для них авторов. Если человек представляет самого себя, то персонажи олицетворяют человеческую натуру. Когда человек выпадает из реального мира, он может оказаться в могиле. Персонаж же способен перебираться из одного произведения в другое. Так, Джимми Макгилл из сериала «Во все тяжкие» вдохновил создателей на приквел «Лучше звоните Солу». И только персонаж способен на бессмертие. Гомеровский Одиссей, шекспировская Клеопатра, Майкл Корлеоне у Марио Пьюзо, служанка Фредова у Маргарет Этвуд будут жить в сознании человечества еще много лет после того, как выветрятся из памяти подробности их сюжетов. Как появляются персонажи? У большинства писателей ежедневная работа над созданием персонажей проходит в двух режимах – с посланиями из подсознания (вынашивание) или в виде импровизации (придумывание). Также в книге дается очень классная схема для анализа характера персонажа через четыре «Я», а в качестве наглядного примера Макки делает разбор главных героев сериала «Безумцы» (после которого мне сразу захотелось его пересмотреть). Речь идет о социальном Я (роль в обществе, статус, место работы), личном Я (семейное положение и все вариации близости), центральном Я (то, что составляет личность) и скрытом Я (вариации желаний, страхи, подсознательные аспекты). Ещё к основополагающим качествам главного героя можно отнести силу воли, способность меняться и вызывать эмпатию. Герой не всегда действует в одиночку, иногда авторы могут создать тандем главных героев (Тельма и Луиза), группу героев («Бесславные ублюдки», «Семь самураев») или раздвоившегося героя («Странная история доктора Джекила и мистера Хайда»). Много внимания уделено построению сеттинга (места действия) и внутренней натуре персонажа. Всеми поступками главного героя движет мотивация. Автор приводит список из десятка внутренних мотиваций, свойственных человеческой натуре (от примитивных до возвышенных). В их числе бессмертие, выживание, удовольствие, секс, власть и самореализация. Насколько многогранным может быть персонаж? Например, у Одиссея автор обозначил восемь граней характера (от находчивости до безрассудности), у Тони Сопрано – двенадцать (от совестливости до социопатии), а у Уолтера Уайта из сериала «Во все тяжкие» – шестнадцать. Анализ граней персонажа помогает понять, может ли эволюционировать главный герой. Есть в книге рекомендации по созданию символических и радикальных персонажей Первых много в жанрах фантастики, хоррора, супергероики и магического реализма. Вторые по определению «непривычные персонажи в непривычном мире» («День сурка», «Рыбка по имени Ванда», «Розовая пантера», «Хроники Заводной птицы»). Собственно, а зачем нужны персонажи? Оказывается, и у них есть свои задачи. Во-первых, персонаж дарит интеллектуальное удовольствие читателю/зрителю. Во-вторых, он вызывает эмпатию. В-третьих, подогревает напряжение. Ну и помимо прочего, удивляет, раскрывает грани других персонажей и способствует познанию человеческой натуры. Чтобы справиться с первыми двумя задачами, автору необходимо произвести силу первого впечатления.

Перед нами книга, рассказывающая о теории создания персонажа, во всей его многогранности.Плюсы:Содержание Эта книга, как большая лекция по теории. У меня часто было желание сделать по этой книге конспект. Если разбить её на уроки, то получится неплохой курс сторитейлинга. Автор рассматривает все аспекты создания персонажа максимально подробно.ПолезностьДля новичков книга может стать настоящим открытием. Но так же она будет полезна тем кто пишет и ищет новые образы и грани для своих героев.ПримерыАвтор даёт очень подробный разбор многих известных персонажей, как из книг, так и из фильмов. Каждый герой разложен буквально по буковкам и образам.МинусыЕсли вы ищете чек-лист для идеального персонажа, книга покажется вам скучноватой. Это именно лекция с глубинным рассмотрением каждого аспекта.Мне книга понравилась. Обязательно перечитаю её через годик и проанализирую всех своих героев.