Станислав Ржевский
В лабиринте мироздания. Естественная подоплека «сверъестественных» явлений
Примером зрительной парейдолии космического масштаба, по всей видимости, является знаменитое «лицо на Марсе» – образ, похожий на человеческий лик, обнаруженный на одном из снимков поверхности красной планеты. Последующие фотографии показали, что это отчетливо видимое лицо было лишь следствием случайной игры света и тени на естественных неровностях марсианского ландшафта. К тому же разряду явлений относят и «марсианские каналы», якобы обнаруженные при телескопических наблюдениях этой планеты в момент противостояния с Землей[58]. Впрочем, существует весьма интересное предположение, что итальянский астроном Джованни Скиапарелли, заявивший об открытии «марсианских каналов», и другие, подтвердившие их наличие, наблюдали в телескоп не что иное, как проекцию сосудов сетчатки собственных глаз, так называемое ретинальное деревце Пуркинье. В таком случае речь идет не просто об иллюзиях восприятия, а о следствии проявления энтоптических феноменов (смотри главу «Энтоптические феномены и послеобразы»).
Одной из нормальных, физиологических иллюзий, связанных с распознаванием лиц, является иллюзия полой маски. Ее суть заключается в том, что если человек смотрит на однотонную маску, обращенную к нему вогнутой стороной, через некоторое время он начинает воспринимать ее как выпуклую, то есть видит лицо в привычном образе, несмотря на то, что этому противоречит реальное распределение света и теней на поверхности маски. В связи с данным явлением распространился своеобразный миф о том, что неспособность к формированию данной иллюзии свидетельствует о психических заболеваниях, вплоть до шизофрении. Пожалуй, это мнение не безосновательно – отсутствие нормальных иллюзий является одним из проявлений психических расстройств. Однако на основании одного подобного теста нельзя делать выводы о психическом здоровье человека, в любом случае необходимо комплексное обследование.
Иллюзии могут возникать при рассматривании хаотичных пятен, однако обычно они неустойчивы и сугубо индивидуальны – люди могут быть восприимчивы к ним в разной степени в силу особенностей своей психики. Иначе обстоит дело с симметричными структурами – они способны вызывать устойчивые иллюзии, в равной мере воспринимаемые почти всеми зрителями. На этом основано действие тестов Роршаха. Изначально они изготавливались следующим образом: на лист бумаги наносили аморфные пятна чернил, затем складывали его пополам и получали зеркально-симметричный оттиск. Добавление симметрии превращает хаотическую картинку в упорядоченную; более того – оно создает образы, близкие к формам природных объектов.
Тела живых существ, как правило, обладают симметрией, обусловленной характером их движения. Например, насекомые асимметричны в продольном направлении, так как они движутся поступательно, но симметричны в направлении поперечном, в связи с тем, что их движения вправо и влево равновероятны. То же касается и человека – тело его асимметрично по направлению сверху вниз (что соответствует вектору силы тяжести), асимметрично по направлению ходьбы, но обладает зеркальной (билатеральной) симметрией правой и левой половины. Иным видом симметрии наделены растения, медузы и иглокожие (морские ежи, морские звезды, морские лилии) – их тела радиально симметричны, или спирально симметричны, так как они ведут прикрепленный образ жизни либо движутся в толще воды.
Итак, искусственное введение симметрии создает ощущение биоморфности изображенного предмета и может приводить к возникновению устойчивых иллюзий. Убедиться в этом можно, осуществив в программе-фоторедакторе зеркальное отражение фотографий естественных текстур (либо наложить в режиме сочетания на исходное изображение его копию, развернутую на 180°) – смотри рис. 1, 2.
Кроме того, симметрия обладает еще одним замечательным свойством – она позволяет придавать образу статичность или динамичность. Ведь как уже было сказано, проявление симметрии в природе связано с характером движения живых организмов. Обобщая это правило, можно предположить, что изображение будет выглядеть статичным по направлению симметрии (так как его движения в разные стороны при этом равновероятны). Добавление асимметрии, напротив, создает иллюзию динамичности, движения в определенную сторону. Помимо радиальной и билатеральной, выделяют еще несколько ее типов, встречающихся в природе, – вращательную (совпадение тела с самим собой при повороте на определенный угол, встречается у иглокожих) и трансляционную (повторение стереотипных элементов, например сегменты червей)[59].
Особую роль среди биоморфных образов играют так называемые фракталы – самоподобные структуры, обладающие особым типом симметрии. Фракталы строятся на основе некоего прообраза, путем его многочисленного повторения (итераций). В итоге получается сложная фигура, отдельные части которой повторяют очертания ее формы в целом. Многочисленные природные объекты являются фракталами, а точнее – квазифракталами (с нарушением симметрии). Такие структуры наблюдаются в ветвлении деревьев, в форме листьев, кроме того, алгоритмам фрактального ветвления соответствуют формы молний и прочих разрядов, очертания скальных формаций, облаков, речных русел и еще множества природных объектов.
Рис. 1, 2. Биоморфные зеркально-симметричные образы, созданные из естественных текстур.
Искусственно изображенные фракталы по-особому воспринимаются человеческим сознанием вследствие их близости к природной среде. При этом также возникают иллюзии присутствия на картинке живых, биоморфных объектов. В связи с этим весьма популярным стал так называемый фрактальный арт – художественное изображение фракталов по большей части при помощи компьютерных программ (фрактальных генераторов). Подобные фигуры зачастую используются в дизайне, в декоративном искусстве, вполне возможно их применение в художественных работах.
Благодаря иллюзиям восприятия объема возможно реалистическое изображение трехмерных предметов на плоскости. В ходе обучения рисованию осваивается искусство построения перспективы и создания светотеневых акцентов, позволяющее придать объем нарисованным предметам.
Найти подобия, создающие интересные иллюзии, можно и в природной среде. Так, на рис. 3 и 4 приведены снимки коры деревьев, переведенные в негатив для усиления зрительного эффекта. Весьма занятным образом они становятся похожи на пейзажи.
Рис. 3, 4. Иллюзии подобия в узорах березовой коры
С незапамятных времен известен любопытный способ гадания с зеркальным коридором (катоптромантия). Этот обряд выглядит следующим образом: между двумя поставленными друг против друга отражающими поверхностями находится человек с источником света – как правило, свечой. В неровном свете он вглядывается в глубины образовавшегося перед ним коридора с множеством анфилад, очерченных краями зеркал, где перед его взором возникают причудливые иллюзии.
Можно также вспомнить другие способы гадания – всматривание в узоры кофейной гущи, вылитого в воду яичного белка, расплавленного олова, в отражение на колеблющейся поверхности воды и так далее[60]. Во всех этих случаях речь идет о парейдолии, возникающей при разглядывании стохастических (случайных) узоров. Если же долго и напряженно вглядываться в приспособления вроде черных зеркал или хрустальных шаров, не исключено и возникновение галлюцинаций (смотри главу «Многообразие галлюцинаций»).
С иллюзиями восприятия также связаны некоторые практики спиритического толка. Древняя гидромантия, вглядывание в колодцы и сосуды с водой, получила современное продолжение – так называемый водный метод транскоммуникации. Для его реализации на поверхность колеблющейся воды (например, в ванне, в которую течет струйка из крана) направляют свет от довольно широкого источника (лампы, закрытой абажуром, дисплея электронного устройства и так далее), а затем фотографируют искажающееся на движущейся поверхности воды отражение, делая множество цифровых снимков. Не исключено, что среди их серии можно найти несколько кадров, случайно запечатлевших образ, похожий на что-то знакомое для нашего зрительного восприятия. Современные спиритисты склонны видеть в таких фотографиях изображения духов, картинки иной реальности и так далее.
Гадание с «зеркальным коридором» также нашло свое воплощение на современном техническом уровне. Речь идет о так называемом эффекте петли обратной связи в видеосистемах. Для его реализации цифровой фотоаппарат или видеокамера подключается к монитору компьютера или телевизору, так чтобы на экране отображалась захватываемая ею картинка, после чего объектив направляется на экран. Возникает обратная связь: дисплей показывает то, что видит камера, та же, в свою очередь, снимает эту картинку и вновь направляет ее на дисплей. В электронных системах наблюдается некоторое запаздывание сигналов, по этой причине в замкнутой видеосистеме развиваются динамические процессы – картинка на экране будет претерпевать трансформации. Любой объект, попавший между объективом и экраном, вызовет череду возмущений в полученной системе, порождая сложные симметричные изображения. Характер изображения, возникающего в видеопетле, существенно зависит от взаимной ориентации камеры и монитора. Основными факторами при этом являются расстояние между ними, угол наклона и угол поворота камеры вокруг оптической оси. Примеры изображений, полученных таким методом, приведены на рис. 5 и 6.
Безусловно, создание петли обратной связи в видеосистеме является интереснейшим опытом и может поспособствовать созданию оригинальных фотографий и видеозаписей. Однако адепты «инструментальной транскоммуникации» придают этому методу куда большее значение – якобы он может послужить средством связи с потусторонним миром, так как замкнутая видеосистема является чувствительным детектором, реагирующим на малейшие колебания света. Заключения насчет чувствительности справедливы, как уже было сказано, малейшее движение в поле зрения камеры, подсоединенной к экрану, может запустить непредсказуемо развивающиеся процессы формирования изображения. Однако далее вновь приходится вспомнить эффект парейдолии – не исключено, что за счет него в подобных узорах можно рассмотреть нечто, кажущееся проявлением потустороннего мира. Но по сути эти картинки будут мало отличаться от иллюзорных разводов кофейной гущи или бликов на водной поверхности.
Далее следует рассмотреть некоторые звуковые иллюзии, позволяющие лучше понять функционирование сенсорных систем человеческого организма. По распространенным представлениям, воспринимаемая высота звука определяется частотой порождающих его колебаний. Однако эта зависимость оказывается непрямой – человеческие органы слуха, с точки зрения физики, являются нелинейной системой. Высота звука пропорциональна логарифму частоты колебаний (закон Вебера – Фехнера). Кроме того, воспринимаемая высота звука также определяется его интенсивностью – при возрастании громкости высота снижается.
Рис. 5, 6. Ритмические структуры, полученные методом обратной связи в видеосистеме
На особенностях восприятия высоты звука основана интересная акустическая иллюзия – так называемые тоны Шепарда. Она представляет собой звукоряд, производящий впечатление бесконечно повышающегося или понижающегося тона, в то время как его высота поднимается в пределах одной октавы и снова снижается. Достигается такой эффект наложением синусоидальных волн с кратной частотой[61].
Популярной темой для псевдонаучных спекуляций в недавнем времени стал так называемый эффект бинауральных звуковых ритмов. Его суть заключается в том, что, если человек воспринимает обоими ушами по отдельности сигналы с разной, но близкой частотой (имеющие разницу менее 30 Гц), в результате слышится звук частоты, соответствующей разности исходных сигналов. То есть, если в одном наушнике будет раздаваться тон в 800 Гц, в другом – 820 Гц, в итоге будут слышны низкочастотные биения в 20 Гц. По сути, это иллюзия, обусловленная особенностями обработки звуковой информации в мозге[62].
Данный феномен вполне реален, но ему было придано слишком большое значение. Бинауральные ритмы были открыты в конце XIX в. немецким физиком Генрихом Вильгельмом Дове. Более того, еще в XVIII веке был обнаружен сходный эффект комбинационных тонов – иллюзорное возникновение звука более низкой частоты при взаимодействии двух консонирующих тонов – это явление было открыто и описано Джузеппе Тартини, более подробно его исследовал Герман Гельмгольц в следующем столетии[63].
Дополнительный звук, порождаемый взаимодействием двух исходных, имеет частоту, равную их разности (существуют также тоны сложения и другие виды комбинационных тонов, но они плохо слышны и не имеют столь существенного значения в музыке)[64]. Однако здесь речь идет вовсе не о бинауральном эффекте – комбинационные тоны воспринимаются обоими ушами без разделения звуковых потоков. Причина данного явления заключается в том, что барабанная перепонка под действием звуков двух частот начинает производить собственные колебания. То есть основа данного феномена чисто механистическая. Впрочем, помимо субъективных комбинационных тонов, возникающих в ушах слушателя, существуют еще и объективные – вызванные вибрацией музыкальных инструментов, окружающих предметов и так далее. Комбинационные тоны могут испортить звучание музыки или хорового пения, но, если использовать их умело, они способны обогатить звучание[65].
Что же касается бинауральных ритмов, они возникают в центральной нервной системе на этапе обработки сенсорной информации. Исследователей заинтересовала возможность их влияния на биоэлектрическую активность головного мозга. Ведь таким образом можно получать биения звуков с частотой, близкой к естественным доминирующим ритмам головного мозга – альфа-ритму (8 – 14 Гц), бета-ритму (14 – 40 Гц) и так далее. Не вызовут ли бинауральные сигналы перенастройку мозга на определенный ритм за счет эффекта резонанса? Исследования показали, что такой эффект действительно имеет место быть. Однако этот факт породил весьма сомнительные последствия.
В эзотерической среде бинауральные ритмы зачастую рассматриваются как чудодейственный метод, позволяющий приходить в измененное состояние сознания, настраивать свой мозг на медитативное состояние, а также улучшать сон и вообще всячески развивать необычные психические способности. При этом можно встретить апелляции к тому, что ритмичные звуки издревле использовались в ритуальных практиках. Такова современная «технотронная магия» – преодолев путь от шаманского бубна к компьютерной технике, она не изменила своей сути.
Рассматривая данный вопрос, стоит вспомнить о вредоносном воздействии на человеческий организм инфразвуков. Имеются предположения, что наиболее явно на человека воздействуют звуки с частотой, близкой к альфа-ритму головного мозга. В случае же эффекта бинауральных ритмов в мозге возникает иллюзорный звук, так что в случае совпадения с частотами основных ритмов мозга реальность его влияния на психику вполне вероятна[66]. Но весьма сомнительно, будет ли от подобных упражнений польза.
В 2006 – 2009 гг. распространилось увлечение так называемыми цифровыми наркотиками. На определенных интернет-сайтах продавались аудиозаписи, обещающие доставить слушателю небывалые ощущения, сопоставимые с кайфом от химических наркотиков. Для объяснения воздействия этих треков привлекалась теория бинауральных ритмов, что создавало наукообразное основание обещанного эффекта[67]. Судя по всему, эта кампания была спланированным мошенничеством. Продавцы сомнительных записей успели на них нажиться, а легковерные пользователи от прослушивания этих треков зачастую не получали ничего кроме головной боли.
Некоторые звуки, в том числе и музыка, могут приводить к возникновению ощущения, обычно называемого «мурашки по коже». Тут стоит задать вопрос: а что же представляют собой эти самые «мурашки», чье появление зачастую связано с эмоциональными воздействиями? Этимология слова явно отсылает к бегущим по коже насекомым. Но дерматозойный бред здесь ни при чем. В медицине данное ощущение относится к парастезиям – нарушениям чувствительности, возникающим из-за раздражения нервных окончаний. Существуют парастезии органической природы – их появление вызвано каким-либо патологическим процессом: это может быть временное онемение тела из-за передавливания сосудов (кому не случалось «отлежать руку»), либо реакция на воспаление нервов и другие неврологические расстройства. С другой стороны, ощущение бегущих «мурашек», как хорошо известно, может иметь психогенную природу – на этом и основано проявление так называемого ASMR – эффекта, когда видео с определенной озвучкой (шумы, шепот) приводит к проявлению приятных парастезий. Вызывать такое чувство может впечатляющая музыка, сильное проявление эмоций, а также вестибулярные нагрузки. Возможно, здесь имеет место своеобразная синестезия, когда звуковые и визуальные образы вызывают ощущения на коже. Появление парастезий может быть вызвано одной лишь силой воображения – так, если представить свое пребывание на большой высоте, или даже падение с высоты, могут возникнуть характерные ощущения в нижней части туловища (аналогичные тем, что появляются при реальном падении или интенсивном раскачивании на качелях). Вообще же с некоторым упрощением можно сказать, что чувство «мурашек на коже» возникает тогда, когда нервная система не может однозначно классифицировать оказываемое на рецепторы воздействие – в результате вместо обычных чувств давления, тепла или холода возникают неясные ощущение покалывания, вибраций в теле.
По мере развития звукозаписывающей и воспроизводящий техники достигалась все большая реалистичность восприятия фонограмм. Появление стереофонических устройств, развившихся в сложные акустические системы, немало способствовало созданию убедительных иллюзий живого звука. Но помимо традиционных стереозаписей существует еще более прогрессивный метод, обеспечивающий естественность звучания – так называемая бинауральная аудиозапись. Для ее осуществления микрофоны помещаются в макет человеческой головы с ушами, при этом имитируется взаимодействие звука с частями тела, обеспечивающее привычное нам звучание. В простейшем варианте симметрично расположенные микрофоны разделяются звукопоглощающей перегородкой. В Интернете распространились так называемые холофонические звукозаписи, представляющие живое, крайне реалистичное звучание. Особенно впечатляют записи, передающие звук из источника, локализованного за спиной слушателя. Точный метод создания холофонических записей не обнародован, однако есть предположения, что он представляет собой усложненный метод бинауральной записи. Также есть утверждения о связи данного метода с феноменом отоакустической эмиссии, впрочем, эта информация остается спорной[68],[69]. Возможно, холофонические звуки представляют собой всего лишь высококачественные результаты использования метода бинауральной записи.
В связи с данным вопросом стоит рассмотреть такой интересный феномен, как отоакустическая эмиссия – это генерация звука колебанием наружных волосковых клеток улитки. Да, внутреннее ухо человека не только улавливает звуки, но способно их создавать! В обычном режиме волосковые клетки являются механо-электрическими преобразователями – под воздействием акустических вибраций они вырабатывают электрические импульсы, посылая их далее в нервную систему. Однако возможен и обратный механизм: наружные волосковые клетки вибрируют, создавая звук. Отоакустическая эмиссия может происходить спонтанно либо в ответ на внешний звуковой сигнал. Проверка внутреннего уха на способность к звуковой эмиссии в ответ на раздражители является распространенной диагностической процедурой[70]. Возможно, отоакустическая эмиссия, играет роль в нормальном восприятии звуков, порождаемый ею шум неспроста смешивается с внешними звуковыми сигналами.
Для слухового восприятия также характерно проявление парейдолии. В хаотических шумах может различаться музыка и звучать голоса. Возможно, на этом основаны так называемый феномен электронного голоса и старинные гадательные техники.
Многим с детства известна следующая забава: если приложить к уху большую ракушку, можно услышать… как шумит море. Это шуточное объяснение передается уже немало веков. Несмотря на кажущуюся банальность, данное явление не столь просто объяснить. Разумеется, вместо ракушки можно использовать другой предмет с внутренней полостью – если приложить к уху стакан, вазу, чашу и тому подобное, также послышится шум. Причем громкость и тембр звука будут варьироваться в зависимости от используемого предмета. Главный постулат, на котором базируется объяснение данного феномена, – звук вовсе не возникает в подносимом к уху предмете, он улавливается из окружающей среды и трансформируется им. То есть в данном опыте ракушка или ее аналог выступает в роли резонатора. Дело в том, что мы практически не бываем в полной тишине – окружающая нас природа всегда наполнена звуками. Что и говорить про жизнь в городах, где шумовое загрязнение порой достигает опасных для психики значений. Только в специально оборудованной звукоизолирующей комнате (сурдокамере) можно насладиться практически полной тишиной. Да и то она будет не абсолютна, ведь человеческое тело само по себе является источником звука – в первую очередь за счет дыхания и сердцебиения. Но, по крайней мере, если в сурдокамере поднести к уху ракушку, ожидаемый шум не возникнет. А ведь до сих пор можно встретить объяснение природы этого шума, предполагающее, что он происходит от усиленного шума крови самого слушателя. Но простой опыт с интенсификацией кровообращения после физической нагрузки покажет, что громкость шума от этого не зависит.
Интересно, что данный акустический феномен использовался в практиках оккультного толка. Вслушиваясь в шум раковины, колдуны прошлых веков могли вызывать у себя слуховые иллюзии, в которых различали голоса духов, призываемых на совет. Этот оригинальный вид медиумизма описан Альфредом Леманном вместе с магическими практиками вглядывания[71].
С широким распространением компьютерной техники появилась еще одна форма неомедиумизма – послания от обитателей тонкого мира предполагается искать в шумах электронных звукозаписей. Как уже было сказано, модернизированный спиритизм скрывается теперь за названием «инструментальная транскоммуникация».
У этого явления интересная предыстория. Еще в середине XX в. производились попытки фиксации аномальных сигналов на звукозаписывающее оборудование. Известность данный феномен приобрел благодаря книге Фридриха Юргенсона «Радиоконтакт с потусторонним миром», где утверждалось, что автору удалось случайно записывать на пленочный магнитофон некие посторонние голоса, которые якобы принадлежат умершим (история разворачивалась в 50 – 60-е годы XX в). Так, в парапсихологической литературе появился «феномен электронного голоса»[72].
Во времена широкого распространения радиолюбительства бытовали мифы о том, что на просторах эфира можно поймать аномальные сигналы и даже речь сверхъестественного происхождения. С радиоприемниками экспериментировал и Юргенсон – якобы ему удавалось принимать аномальные сообщения в диапазоне средних волн. На самом деле радиоэфир действительно скрывает много загадочных сигналов – их поиском и исследованием занимаются энтузиасты-радиосталкеры. Но, как правило, это сигналы вполне земного происхождения – либо порожденные природными явлениями, либо артефакты работы электрических устройств, которыми в наше время заполнена вся планета, и наконец, в эфире могут попадаться зашифрованные сигналы военных и государственных служб. Что же касается «потусторонних голосов» радиоэфира, не стоит исключать возможность возникновения иллюзий – особенно если учесть, что многие радиолюбители занимались своим увлечением в ночное время ради лучшего качества приема и передачи. При длительном и напряженном прослушивании шумов могут возникать иллюзии и даже галлюцинации, воспринимаемые как звучание голосов или музыки.
Что же касается магнитофонов и прочей звукозаписывающей техники – стоит предположить, что в некоторых случаях они могли фиксировать передачи радиовещания. В особенности это касается старинных аналоговых устройств. Если подобная техника находится близко к передающей вышке, в мощном поле радиоизлучения, она может работать в качестве радиоприемника, хотя на это и не рассчитана. Например, радиопередачи может принимать звукосниматель электрогитары, вследствие чего к музыкальным записям примешиваются голоса. Впрочем, разоблачаются такие явления очень легко, и только крайне экзальтированный человек может приписать им сверхъестественный характер.
В новом столетии, с широким распространением Интернета, радиолюбительство отошло на второй план, зато многим пользователям стала доступна цифровая запись звука и различные манипуляции с ним в звуковых редакторах. На эзотерических ресурсах можно встретить чудесные рассказы о транскоммуникации с потусторонним миром посредством компьютерных звукозаписей. Предлагаемая методика повторяет опыты Юргенсона на современном уровне – предполагается записывать тишину на микрофон, затем существенно усиливать звук в программе-редакторе, выделяя из шума полезный сигнал (используется так называемый мультитрековый метод, позволяющий сделать контрастнее информационную составляющую, замаскированную шумом). Адепты подобных практик утверждают, что им удалось связаться с потусторонним миром, получить сообщение от умерших, а точнее – перешедших в некую иную форму существования.
Осмысляя этот феномен, вновь стоит вспомнить про слуховые иллюзии. Получаемые в ходе инструментальных сеансов записи, как правило, весьма неразборчивы, их расшифровка во многом субъективна. Если долгое время работать с шумовыми треками, подвергать их всяческим трансформациям, многократно прослушивать, не исключено, что вам действительно померещится в этом хаосе что-то осмысленное. Но чем, по сути, весь этот технотронный медиумизм отличается от древней практики прислушивания к ракушке? Разве что полученные записи можно сохранить и продемонстрировать скептикам. Но в наше время компьютерная звукозапись уже ничего не доказывает – при современных возможностях синтеза и обработки звука можно генерировать сколько угодно потусторонних записей (точно так же, как с появлением мощных нейронных сетей, позволяющих изготавливать качественные «дип-фейки», перестали быть твердым доказательством видеозаписи). К тому же возникает естественный вопрос: почему это явление не приобрело широкой известности? Ведь по всему миру работает множество звукозаписывающих студий. Обращение с электронной аудиотехникой стало неотъемлемой частью современной жизни. И многим ли пришлось сталкиваться с появлением потусторонних голосов на записях? Если бы этот феномен имел широкое распространение, он стал бы настоящим бичом для звукооператоров.
Особой способностью человеческого сознания является отчетливое восприятие времени. Чувство времени становится связующей осью, позволяющей упорядочивать воспоминания, ориентироваться в окружающей обстановке и планировать действия на будущее. Но так же как и другие чувства, восприятие времени подвержено иллюзиям и другим расстройствам. Эта тема является малоизвестной, разве что у многих на слуху относительность восприятия времени – один и тот же временной промежуток может казаться больше или меньше, в зависимости от того, чем занят человек. Но здесь главную роль играют эмоции и внимание, поэтому увлекательное времяпрепровождение кажется мимолетным. Однако имеются куда более существенные искажения восприятия времени, обусловленные нормальными физиологическими особенностями нервной системы или патологиями.
К нормальным иллюзиям восприятия времени относится так называемый каппа-эффект – кажущаяся разница в прошедшем времени между двумя стимулами в зависимости от расстояния между источниками этих стимулов. Данный эффект наблюдается при воздействии на разные каналы сенсорного восприятия – визуальные, слуховые, тактильные. Так, интервал между вспышками света близко расположенных источников будет казаться короче, нежели в случае их большей удаленности. Наблюдается аналогичное явление и при восприятии тактильных раздражений. Но в данном случае наоборот, изменение времени между стимулами (прикосновениями к коже) влияет на восприятие кажущегося расстояния между ними[73],[74]. Также установлено, что при повышении температуры тела ощущается ускорение субъективно воспринимаемого времени, при понижении – напротив, замедление[75].
Устойчивые нарушения восприятия времени называются хронопсическими или хронологическими иллюзиями. К ним относятся тахихрония – субъективное ощущение ускоренного протекания времени, брадихрония – напротив, чувство замедления времени. Причем это касается не только субъективных оценок течения времени, но и зрительного, слухового восприятия – так, все окружающие события и действия, разворачивающиеся перед глазами, могут выглядеть как на ускоренной перемотке или, наоборот, при замедлении видео. Самый простой случай – потеря времени за занятием каким-либо навязчивым действием: больные не замечают, как могут многие часы удовлетворять свои навязчивости, например, перекладывая предметы, моя руки и так далее. Наркоманам известно состояние зависания, возникающее под воздействием психоактивных веществ. Более того, время для психически больных способно утрачивать размерность течения – порой кажется, что оно движется рывками, то ускоряясь, то замедляясь. Наконец, возможно парадоксальное чувство застывания, замирания времени (хроностазис) и даже инверсии, ощущения обратного течения времени. Также чувство замедленности или ускоренности способно относиться к прошедшему времени, сохраненному в воспоминаниях. Наконец, может теряться осознание существования прошлого или будущего. Подобные эффекты возникают при развитии психозов, вследствие органических поражений мозга, а также употребления химических психоделиков.
Иллюзии восприятия времени искажают ход событий, но не несут ложной информации для восприятия. Другое дело – сны и галлюцинации, представляющие собой «путешествия во времени». В психиатрии известен такой феномен, как флэшбэк, переставляющий собой яркие вспышки повторного переживания прошедших событий. При этом восприятие полностью отстраняется от настоящего, оно поглощено событиями из прошлого, разворачивающимися в сознании столь ярко и реалистично, что они оттесняют действительность. Флэшбэки могут быть проявлением посттравматического стрессового расстройства, вновь и вновь возвращая человека к пережитой травме. Следует отметить, что в отличие от фантастических галлюцинаций в данном случае актуализируются вполне реальные воспоминания[76].
