Квентин Тарантино
Прирожденные убийцы
ВНУТРИ КАМЕРЫ МИККИ – ДЕНЬ
ОЧЕНЬ КРУПНЫЙ ПЛАН: Микки, свернувшийся калачиком на кровати, он пишет Мэйлори письмо.
МИККИ (только голос). Дражайшая Мэйлори. Моя клетка такая холодная. По ночам я замерзаю. Тогда я представляю, что ты лежишь со мною рядом, твои и мои ноги переплетены, а твои руки обнимают меня. Я лежу в своей клетке…
ПЕРЕНОСИМСЯ К:
КАМЕРА позади Микки. Мы медленно ОТЪЕЗЖАЕМ от него.
МИККИ (только голос). …и представляю что целую тебя. Не занимаюсь любовью, только без конца целую тебя. Я помню все время, что мы были вместе. Я помню каждую твою шутку, которую ты когда-либо говорила.
КРУПНЫЙ ПЛАН самого письма.
МИККИ (только голос). Я помню каждую тайну, которой ты когда-либо делилась. Делилась или открывала? Думаю «делилась» – вернее. Я помню каждый раз, когда ты смеялась.
ОЧЕНЬ КРУПНЫЙ ПЛАН Микки, он немо произносит слова, которые пишет, мы слышим смех Мэйлори – отдаленное повторяющееся эхо.
МИККИ. Я помню всю пищу, которую мы когда-либо съедали. Я помню твою стряпню. Особенно четко я помню твои кастрюли. Я помню как мы смотрели Дэвида Леттермана.
Мы слышим эхо смеха по телевизору.
МИККИ. Я помню быструю езду… очень быструю, да, землю стремительно уходящую из-под колес Coupe de Ville.
Шум Coupe de Ville рокочет пока мы не…
СМЕНА ПЛАНА:
СНАРУЖИ COUPE DE VILLE – НОЧЬ
КАМЕРА закреплена на капоте и демонстрирует Микки и Мэйлори, быстро едущих, но в ЗАМЕДЛЕННОЙ СЪЕМКЕ. Ураганный ветер развевает их волосы. Мэйлори дико смеется, обвивая руками Микки и целуя его.
МИККИ (только голос). Ты, крошка, что надо. Твои голые ноги на «торпеде», ты подпеваешь радио: «Иглы и Булавки», «Он – Бунтарь», «Ты мой мир», «Кольцо огня», «Любовь там, где цветет моя Розмари», «Окрути меня»…
ПЕРЕНОСИМСЯ К:
СНАРУЖИ COUPE DE VILLE – НОЧЬ
Coupe de Ville припаркован у дороги. Микки сидит на месте водителя, его ноги на «торпеде», он смотрит как Мэйлори танцует на капоте машины.
МИККИ (крупный план). И твои танцы, Бог мой, твои танцы. Я лежу на кровати и возвращаюсь в каждый день, в каждую минуту нашего счастья. Каждый наш день тогда, я прохожу сейчас заново, каждым сегодняшним днем, час за часом. Я ничего не пропускаю. Я вспоминаю их так как они шли, и переживаю те дни снова. Таким образом, сейчас, я добрался до нашего первого поцелуя…
ПЕРЕНОСИМСЯ К:
ВНУТРИ СПАЛЬНИ – НОЧЬ
Экран объят огнем. В пламени проявляются лица Микки и Мэйлори, они неистово целуются.
МИККИ (только голос). Убийство твоих родителей, наша свадьба… И это не просто воспоминания. Я вновь прочувствываю ту радость…
ПЕРЕНОСИМСЯ К:
ВНУТРИ РЕСТОРАНА – ДЕНЬ
СРЕДНИЙ ПЛАН Уэйна, который держит клочок бумаги перед лицом, читая его вслух. Мы слышим ГОЛОС Уэйна поверх пения Мэйлори.
УЭЙН (громко зачитывает). «Поразмыслив несколько дней над Вашим предложением, я пришел к выводу, что Вы на сто процентов правы. Интервью по национальному телевидению будет крайне полезно Мэйлори и мне. Единственное препятствие состоит в том, что в течении четырех дней они отправят меня в дурку. Хотя, это Ваша проблема, а не моя. Уверен, что Вы справитесь. Снять телеисторию – это нам по душе. Искренне Ваш, Микки Нокс».
Уэйн убирает послание от лица.
УЭЙН. Так я Бог или нет?
Теперь мы видим ресторан, украшенный типичными декором Дэнни. Команда Уэйна в полном составе находится в отдельной кабинке, окруженная остатками буйного пиршества. В ответ на последнюю реплику Уэйна, они все делают вид, что молятся на него.
Команда состоит из: СКОТТ, оператор, носит футболку (современная футболка с постером фильма «Она – дьявол на колесах»); РОДЖЕР, звукорежиссер, носит дикую гавайскую футболку и бермуды; и НЕПОСЛУШНАЯ ДЖУЛИ, ассистент Уэйна, молодая леди в бермудах, бейсбольном свитере, и темном спортивном пальто, неважно какая на улице погода.
Роджер нигде не появляется без своего магнитофона, Скотт никогда не ходит без камеры, а Непослушная Джули везде таскает с собой огромный блокнот. Вся эта команда двадцатилетних ребят резко контрастирует со стильным и элегантным яппи, коим и является Уэйн.
Непослушная Джули откупоривает пробку на бутылке шампанского. Парни держат кофейные стаканчики, пока Джули их не наполнит. Сама Джули пьет из горла бутылки.
ПРИМЕЧАНИЕ: Эта сцена должна быть сыграна в быстром темпе, как в «Пятница его девушки».
УЭЙН. Выпьем! Сегодня наш день. Это день, который мы впишем в историю мирового телевидения. Мы первыми приложим руку к самому харизматичному серийному убийце всех времен, взяв у него исчерпывающее интервью, за день до того, как его сплавят в психиатрическую лечебницу, где ему суждено провести остаток жизни. Это как раз один из тех золотых моментов, которые могут произойти максимум раза четыре в жизни любого удачливого журналиста. Это Уоллас с Норейджией, это Элтон Джон признающийся в бисексуализме журналу Роллинг Стоун, это трогательное сообщение о Нидербергском бедствии, это Труффаунт, записавший Хичкока вживую, это фото Роберта Капы, это встреча Вудуорта и Беренштайна в подземной парковке Дип Троат, это репортаж Джона Рида под названием «Десять дней, которые потрясли Мир», это окровавленные ладони хиппи Кент Стейт, братья Моузлс в Альтамонт, это интервью Никсон \ Фрост…
РОДЖЕР. Это Реймонд Бурр – свидетель разрушения Токио Годзиллой.
Все смеются.
СКОТТ. Каков следующий пункт в списке, mein feuhre?
Пока Уэйн говорит, Непослушная Джули отрешенно конспектирует его речь в блокнот. Она никогда не говорит, и только пишет.
УЭЙН. У нас есть сегодня и завтра, чтобы собрать все наше дерьмо воедино. Днем позже они переправят Мэйлори. Вот почему мы снимем интервью с Микки Ноксом в тот день, потому что на следующий отправится и он.
СКОТТ. А сеть и правда не сплетена без этого интервью?
УЭЙН. Шутишь что ли? Последнее, чего они могут ожидать – Микки Нокс вблизи и лично. Телекомпании нужно продолжение сюжета, не вижу причин его им не дать. Но Микки Ноксу я этого не скажу. Я заставлю его думать, что щекотливый вопрос о нем зависит именно от этого интервью. Когда я рассказал Вудди и тому кто над ним, о таком же плане на него, они в хренову кирпичную стену превратились. Я беседовал с кирпичной стеной. Они хотят расширить хронометраж программы до часа, и хотят этого немедленно.
РОДЖЕР. Настолько «немедленно», что «незамедлительно»?
УЭЙН. Выпуск на следующей неделе.
Команда Уэйна дружно брызжет слюной и шампанским.
РОДЖЕР. У нас не хватит материала на часовой репортаж.
СКОТТ (указывая на Роджера). Он дело говорит.
УЭЙН. Первый сюжет – насилие и грабеж, всего-то последовательность изменить. Сукины дети по ту сторону экрана ничего и не заметят. Все это дерьмо только дополнит интервью. Мы возьмем новый ракурс. Первым сюжетом покажем немного старого материала, экскурс в историю о Микки и Мэйлори. Мы представим новый угол зрения… чем на самом деле является департамент тюрем. Мы посмотрим часть нового дерьма, и потом, остаток шоу – интервью. Ну так и чего же тут такого охрененно сложного? Пометь, Джули: мне нужен Вудди, пусть даст мне тридцать секунд в «Живьем в Пять» – проанонсировать шоу на следующей неделе. Когда мы будем прорабатывать Микки, то вещать станем прямо из тюрьмы.
Непослушная Джули выводит каракули в блокноте. Уэйн хлопает Скотта по плечу.
УЭЙН. И ты Скотт, Бетакам и удлинитель держи под рукой.
СКОТТ, сосредотачиваясь, закрывает глаза, повторяет слова Уэйна.
СКОТТ. Бетакам с удлинителем и двусторонний переходник. Усек. (открывает глаза) Насчет интервью… Какую камеру Вы хотите использовать?
Теперь Уэйн закрывает глаза.
УЭЙН. Посмотрим… высококонтрастную, шестидесятимиллиметровую черно-белую, и я говорю «черно-белую», где черное – черное, а белое – белое. Это для шику, такое зашибенное видео. Фильм! Фильм! Фильм!
Уэйн облокачивается на стол. КРУПНЫЙ ПЛАН Непослушной Джулии, записывающей в блокнот: «Фильм… фильм… фильм!»
УЭЙН. Так, Непослушная Джули идет со мной – планировать интервью. (указывая на Роджера и Скотта) Вы двое спускайтесь к редактору, достаньте старый материал, замесите с новым, посмотрим что получится. Сделайте все как надо, потом продумаем интервью, нам нужно лишь держаться его тематики.
СКОТТ. Когда собрание?
УЭЙН. Завтра.
СМЕНА ПЛАНА:
СУБТИТР: «ЗАВТРА»
СМЕНА ПЛАНА:
ВНУТРИ ТВ СТАНЦИИ, КОРИДОР – ДЕНЬ
КАМЕРА движется за Уэйном, который говорит с Непослушной Джулией. Пока они торопливо проходят по залу, Джули конспектирует в блокнот.
УЭЙН. Тут я спрошу у него, верит ли он в Бога. Если он скажет «да», тогда я спрошу, как, по его мнению, Бог относится к его действиям. Не заботит ли его перспектива гореть в аду? А если он ответит что не верит, «Что же, Микки, а во что же Вы верите?» И надеюсь, он ответит что-то вроде «патронташ полный боеприпасов», выражение его лица, человека меж двух огней, глаза Мэйлори, секс, наркота, и рок-н-ролл. В любом случае, он скажет что-то провокационное.
Уэйн и Непослушная Джули входят в комнату видеомонтажа. Скотт и Роджер сидят за редакторским пультом. Все, кроме Уэйна, одеты как вчера, и выглядят так, как будто не спали ночь, Уэйн же, в другом свитере и смотрится бодро.
УЭЙН. Ладно, ребята, что тут у нас.
СКОТТ. Ну, в основном, что мы сделали, так это совместили отрывки из первого сюжета – для начала шоу…
РОДЖЕР. Но мы их перетасовали, сразу ничего не заметить…
СКОТТ. Затем мы добавили новую херню, для окончания шоу…
РОДЖЕР. Так что мы снимем интервью, и можем просто вставить его по центру.
Уэйн и Непослушная Джули пододвигают стулья и садятся.
УЭЙН. Ладно, давайте-ка посмотрим.
КРУПНЫЙ ПЛАН экрана монитора. Мы видим как шоу перематывают на начало.
РОДЖЕР (за кадром). Теперь у нашего старого сюжета новое начало. И это самое начало мы поставили поближе к концу. Его теперь можно увидеть в новом свете.
УЭЙН (только голос). Слышал уже. Включай.
КРУПНЫЙ ПЛАН руки Роджера, нажимающей «play».
СМЕНА ПЛАНА:
Помехи. Затем растущие титры «АМЕРИКАНСКИЕ МАНЬЯКИ» заполняют весь ЭКРАН.
НАЧАЛО: ХАЙВЭЙ – ДЕНЬ
ХАЙВЭЙ – ДЕНЬ
УЭЙН ГЭЙЛ стоит на середине пустого шоссе. КАМЕРА смотрит на него с земли. На самом деле, Уэйн находится на большом расстоянии от КАМЕРЫ, и, в результате очень сильного приближения, выглядит размыто.
Уэйн говорит глядя в КАМЕРУ.
УЭЙН. Здравствуйте. Добро пожаловать к «Американским маньякам». Я Ваш ведущий Уэйн Гэйл. А это 58-ое шоссе.
Уэйн медленно движется к КАМЕРЕ. Мы ОТЪЕЗЖАЕМ назад.
УЭЙН. Для некоторых – кратчайшее расстояние из пункта А в пункт Б. Для других – прелестная часть американского пейзажа. Но для Микки и Мэйлори Нокс – оно стало сказочной страной убийств и погромов.
Во время повествования Уэйна, мы видим НАРЕЗКУ с домашней 8-ми миллиметровой кинопленки. Это кадры из фильма о нормальной жизни Микки и Мэйлори.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки пожимает руку СУДЬЕ, который их сочетал. Счастливая Мэйлори стоит рядом с Микки.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Мэйлори показана во время позирования, смотрится очень эротично.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Дома, Мэйлори сидит на коленях у Микки.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – КРУПНЫЙ ПЛАН Мэйлори спящей в постели. Микки (держа камеру) щекочет ее подбородок. Мэйлори прикасается ладонью к лицу, на ладони, как оказалось, горстка крема для бритья.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки и Мэйлори снимаются с Санта Клаусом.
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО – Микки застигнут врасплох в туалете.
УЭЙН (крупный план). Пожив обычной, серой, ничем не примечательной жизнью, возлюбленные потрясают всю нацию, путешествуя по стране, совершая преступления, убийства ради веселья, на протяжении трех недель, и оставив…
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОГРАФИИ окровавленных жертв … МУЖЧИНЫ и ЖЕНЩИНЫ.
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОГРАФИИ запачканных кровью мест преступления (контуров тел, прочерченных мелом).
УЭЙН (только голос). …в общей сложности сорок восемь найденных тел по своим следам.
Включая…
ДОМАШНЕЕ ВИДЕО, где Мэйлори и ее РОДИТЕЛИ весело проводят время. Все трое смеются. Мейлори в центре, обнимает обоих родителей. Отец Мэйлори ест цыпленка. Мэйлори откусывает кусочек, в то время как отец держит курицу.
УЭЙН (крупный план). … родителей Мэйлори, очень близких ей.
ФОТО: ЦВЕТНАЯ ОТКРЫТКА с изображением Лос Анджелеса.
УЭЙН (крупный план). Волну своих преступлений они начали в Лос Анджелесе.
Уэйн Гэйл стоит перед магазином «Циркл Кей». Он говорит с нами.
УЭЙН. И закончилось все здесь, в Циркл Кей, Пауль Стрит, Миннесота.
СМЕНА ПЛАНА:
СНАРУЖИ ЦИРКЛ КЕЙ – ДЕНЬ
Отрывок из фильма, снятого на 16мм ЦВЕТНУЮ пленку, в стиле сериала «Полицейские»
КАМЕРА лавирует за спинами трех ПОЛИЦЕЙСКИХ, в то время как они подбираются к Циркл Кею, выкрикивая ругательства.
Перед магазином другие полицейские кладут Микки на землю, избивают его дубинками. Один КОП лежит на земле рядом с Микки, закрывая лицо руками, крича.
Слева Мэйлори отбивается от ПОЛИЦЕЙСКОГО – они, практически по очереди, обмениваются ударами.
Тем временем, трое полицейских, которых мы держимся, подбегают совсем близко, и присоединяются к остальным.
СМЕНА ПЛАНА:
НАРЕЗКА
ГАЗЕТА: В газете или журнале ЦВЕТНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ о магазине 7/11, (работающем с 7 до 11).
ГАЗЕТА: В газете или журнале ЦВЕТНОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ о бензоколонке.
УЭЙН (только голос). Они начали с грабежа дневных магазинов и бензоколонок, а позже перешли к банкам и крупным маркетам.
ПРИГОРОДНАЯ УЛИЦА – ДЕНЬ
Уэйн Гэйл идет вниз по улице. КАМЕРА идет с ним. Он говорит в камеру.
УЭЙН. Методы действия Микки и Мэйлори несколько отличались от рядового грабежа с угрозой оружием. Фактически, это были налеты.
СНАРУЖИ ДНЕВНОГО МАГАЗИНА – ДЕНЬ
Уэйн интервьюирует БИШОПА, молодой русый парень с прической «стая чаек». На экране появляется имя Бишопа.
БИШОП. Ну. Я точно знаю, что Микки и Мэйлори переубивали всех, кто здесь находился, кроме одного клерка. Тогда в магазине было несколько человек, а я работал со Стиво. И, знаете, мне нравился Стиво. Но мне кажется, как бы я смог заставить их выбрать меня вместо него, хоть он и цеплялся за жизнь?
ВНУТРИ ДНЕВНОГО МАГАЗИНА – ДЕНЬ
Эта сцена видна посредством ЧЕРНО-БЕЛОЙ КАМЕРЫ НАБЛЮДЕНИЯ В МАГАЗИНЕ. Дата и время в углу экрана стерты.
Микки и Мэйлори заваливаются в магазин, угрожая дробовиками и что-то выкрикивая.
Микки СТРЕЛЯЕТ в ПОКУПАТЕЛЯ лежащего на полу и кричащего.
Мэйлори буквально РАЗНОСИТ ПОСЕТИТЕЛЬНИЦУ лежащую на полу и кричащую.
Микки наводит дробовик на Бишопа, стоящего за прилавком и кричит:
МИККИ. Деньги! Деньги! Деньги! Быстро! Быстро! Быстрее! Быстрее! Еще быстрее!
Пока Бишоп запихивает деньги в сумку, Мэйлори стоит на дверях, с дробовиком наготове.
СТИВО, другой служащий, выходит из задней комнаты с коробками в руках, он слушает плеер.
Микки и Мэйлори разворачиваются и одновременно стреляют в него.
Все это действо разворачивается на наших глазах, а Уэйн не перестает комментировать.
УЭЙН (только голос). Это был штурм с дробовиками, и шутя они перестреляли всех покупателей.
СМЕНА ПЛАНА:
Улыбающиеся ФОТОГРАФИИ остальных ЖЕРТВ. Мы переходим от каждой предыдущей фото к последующей под выстрел из дробовика.
НА ОТКРЫТОЙ ТРИБУНЕ – ДЕНЬ
Уэйн Гэйл сидит на футбольной трибуне. Некоторое время он смотрит в КАМЕРУ. Затем, после такого драматичного молчания, продолжает речь.
УЭЙН. Больно, не так ли? (трагичная пауза) После многочисленных убийств, одного человека они всегда оставляли в живых. Одного клерка… чтобы он собрал им деньги, и мог рассказать историю о…
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЕ снимки Микки и Мэйлори, стоящие рядом к друг дружке, с ружьями в руках, улыбающиеся в камеру.
УЭЙН (крупный план). Микки и Мэйлори.
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок – на фоне Полицейской Академии ОФИЦЕР ДЖЕРАЛЬД НЭШ.
УЭЙН (только голос). Полицейский Джеральд Нэш был всего лишь одним из двенадцати ни в чем не повинных полицейских, убитых Микки и Мэйлори в годы процветания их царства террора.
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛОЕ фото Джеральда Нэша и его напарника ДЭЙЛА РИГЛИ, одетых в форму, обнимающих друг друга.
УЭЙН (только голос). Джеральд и его напарник Дэйл Ригли остановились у…
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок пончикового магазина.
УЭЙН (только голос). …этого пончикового магазина, Пончики Альфи. Как вдруг…
Интервью с Дэйлом Ригли. Имя Дэйла появляется в нижней части ЭКРАНА.
ДЭЙЛ. Этот 68 Кадиллак Coupe De Ville припарковался на три места от нас. Джеральд как раз выходил с кофе и… (начинает плакать) моим когтем медведя. Когда его окликнул водитель, Джеральд стал жестикулировать, вроде бы показывая куда ехать. Когда он показал, шофер кинул «спасибо,» выхватил дробовик и…
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок пончикового магазина.
УВЕЛИЧЕННОЕ ФОТО: Пончики Альфи и парковка. На этом фото, белым карандашом выведены жирные круги – там где Джеральд был застрелен. Мы слышим ВЫСТРЕЛЫ из дробовика и КРИКИ.
ФОТО: ЧЕРНО-БЕЛЫЙ снимок Микки и Мэйлори. Мы слышим СМЕХ и РОКОТ автомобиля.
НА ОТКРЫТОЙ ТРИБУНЕ – ДЕНЬ
Уэйн говорит с нами.
УЭЙН. Очевидно наскученные бандитизмом и грабежами, два человека вне закона решаются показать, какими психопатами они на самом деле являются. Чтобы внести разнообразие в череду налетов на банки, они начинают расправляться с целыми семействами, наобум.
СМЕНА ПЛАНА: ПОДБОРКА газетных заголовков и первых страниц газет, с материалами о семействах загубленных Ноксами.
ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ
Уэйн, в розовой майке с подтяжками, говорит с нами, находясь перед синим экраном, на котором выведен логотип «АМЕРИКАНСКИЕ МАНЬЯКИ УЭЙНА ГЭЙЛА».
УЭЙН. К несчастью, история Ноксов не заканчивается их поимкой. С этого момента она только становится более сюрреалистичной. Судебный процесс над ними был превращен в балаган…
СМЕНА ПЛАНА:
СНАРУЖИ ЗДАНИЯ СУДА – ДЕНЬ
КАМЕРА демонстрирует толпу перед залом суда. Она весьма разношерстна.
УЭЙН (крупный план). …Свидетели, репортеры, студенты юридических вузов, туристы, зеваки, просто заинтересованные лица, любопытствующие, поклонники, и сумасшедшие – все они слетелись в Лос Анджелес, к окружному зданию суда, подобно мотылькам летящим на пламя.
ВНУТРИ СТУДИИ УЭЙНА – ДЕНЬ
Уэйн говорит с нами.
УЭЙН. Так сложилось, что судебный процесс по делу об убийствах, совершенных Микки и Мэйлори Нокс своим размахом затмил самые громкие и нелепые судебные тяжбы. Первой причиной тому стало решение Микки собственолично представлять свои интересы на суде. Хотя, неслыханным этот шаг не назовешь, для примера, Тед Банди в свое время поступил также. Неожиданным стал тот факт, насколько ловко Микки справился с ролью защитника.
ВНУТРИ АПАРТАМЕНТОВ СУДЬИ – ДЕНЬ
Уэйн берет интервью у СУДЬИ БЕРТА ШТЕЙНСМА в его домашних апартаментах.
УЭЙН (только голос). Мы беседуем с Бертом Штейнсма, который был председательствующим судьей на протяжении всего судебного процесса Ноксов.
СУДЬЯ ШТЕЙНСМА. Микки был на удивление эффективен. Когда мне сообщили, что я буду судьей на этом слушание, а потом добавили, что Микки Нокс разработал свою собственную линию защиты, у меня голова пять дней болела. Но, по правде, сначала, я испытывал облегчение. Микки был превосходно подготовлен, и показал, на что способен адвокат-любитель.
ВНУТРИ ОФИСА ВАНДЫ БИСБИН – ДЕНЬ
Интервью с государственным обвинителем ВАНДОЙ БИСБИН, привлекательной сорокалетней женщиной.
УЭЙН (только голос). Однако, такого мнения не разделяет государственный обвинитель по этому делу, Ванда Бисбин.
Уэйн с Бисбин.
УЭЙН. Судья Штейнсма утверждает, что Микки был превосходно подготовлен и показал на что способен поверенный адвоката.
БИСБИН. Ах, вот как. Ну что же, на мой взгляд, Микки Нокс превратил свой процесс в публичное осмеяние и личное оскорбление председательствующего судьи. Уверяю Вас, я крайне благосклонно отношусь к Судье Штейнсма. И именно поэтому считаю, что Микки был превосходным адвокатом любителем, именно любителем. Быть может я старомодна, но когда я обучалась в юридическом колледже, с молодых ногтей нас настраивали на победу в деле, говоря что это и является главной целью, это я пыталась осуществить.
