Александр Черевков
НА ЮЖНОМ УРАЛЕ
Талантливая жизнь мечтает о своём бессмертии.
ГЛАВА-1. ВСЁ ПО КРУГУ
Часть-1. Работа в пермском цирке.
1. Рождённый в опилках.
17 февраля 1974 года мы с Людмилой получили полный расчёт с виноградарского совхоза «Бурунный». 18 февраля этого же года отправили в Пермь контейнер со своими вещами и мебелью.
19 февраля вылетели из аэропорта «Северный» из Грозного в аэропорт «Савино» в Перми. Одну ночь переночевали у Зинаиды Петровны Пивень, тёща, мама моей жены.
– Не могу оставить вас жить на долго. – не глядя на меня, с порога, процедила сквозь зубы тёща. – С твоим мужем рядом нам не ужиться. Поэтому завтра ищите место жительства дальше от меня.
– У меня тоже нет желания жить с тёщей. – ляпнул сам не подумавши. – На это у меня есть жена.
– Вот и прекрасно! – со злобой, выпалила тёща. – Выбирайся из моей квартиры прямо сейчас.
У нас не было другого выхода, как только сразу с вещами, как с самолёта, отправиться в пермский цирк, который в своём письменном приглашении обязался обеспечить нас жильём.
20 февраля пришёл в Пермский государственный цирк и меня сразу поселили жить вместе с женой в гостиницу «Спутник», которая принадлежала Пермскому государственному цирку.
21 февраля 1974 года меня приняли на работу старшим машинистом сцены. Работа не сложная. Надо было руководить униформистами с подготовкой к работе манежа цирка и следить за безопасностью циркового реквизита, за которым дополнительно следили сами артисты цирка.
– Мы не имеем право принимать тебя на работу на две и более должности. – сказал мне, главный режиссёр цирка. – Поэтому ты должен войти в наше положение. У нас постоянно проблема с художником-оформителем. Ты будешь в неурочное время заниматься художественным оформлением цирка к новой программе. Мы тебе за это предоставим бесплатное жильё в цирковой гостинице, а также будем оплачивать работу в сверхурочное время, плюс премия.
– За такую доброту с вашей стороны готов работать по праздникам. – шутят, согласился сам.
– По праздникам мы все работаем. – смеясь, подметил Альфред Ди-Машио. – Без всяких условий. Наша работа праздник для народа.
Всё в цирке было хорошо. Но! Была одна проблема. Униформистов набирали на работу в цирк фактически к каждой новой цирковой программе.
Каждый вновь принятый с улицы рассчитывал на то, что после работы униформистом в одной цирковой программе он сразу станет артистом цирка или хотя бы ассистентом большого циркового аттракциона.
На деле всё было совершенно по-другому. Работу униформиста невозможно сравнить с любой другой работой в цирке и за пределами цирка. Каторжный труд с раннего утра и до поздней ночи. Труд без праздников и с одним входным днём в понедельник.
Каждый день после репетиции и выступления каждого циркового номера надо заправлять манеж свежими опилками и стелить цирковой ковёр на всю ширину манера в двенадцать метров.
Приносить и вносить реквизит артиста. Также выполнять другие непредвиденные мероприятия во время работы в цирке. За одну цирковую программу работать униформистом оставались единицы.
Пробивались из униформистов в артисты или в ассистент и того малое количество людей за несколько лет. Каждый артист цирка из униформистов вошёл в историю циркового искусства.
О таких артистах цирка ходят легенды. Их знают в лицо. Все остальные канули во времени, как бездарные личности. Так что мне к каждой цирковой программе приходилось набирать людей на работу униформистами.
Причём каждый парень с улицы должен быть культурным, не пьющим, грамотным и с фигурой приемлемой к выходу на цирковой манеж. Жирных и худые мы вообще не допускали до конкурсного отбора, который проводили сразу с заправки поисков на манеже и постели ковра.
Из нескольких десятков кандидатов в униформисты лишь единицы проходили конкурсный отбор. После чего мне приходилось с отобранными парнями в униформисты проводить экскурсию, технику безопасности и обучение каждого на рабочем месте во время репетиции каждого циркового артиста.
Лишь после такого тщательного отбора в униформисты режиссёр инспектор и главный режиссёр цирка принимали на работу коллектив униформистов готовых работать в программе цирка.
– Александр! Александр! У тебя родился сын в опилках. – при репетиции на манеже, закричала Людмила Евграфова, жена жонглёра танцы с саблями. – Поздравляем! Поздравляем! Шампанское!
По цирковой традиции все дети, рождённые от сотрудников цирка, независимо от занимаемой должности родителей, считаются детьми, рождёнными в опилках. Прежде чем принести новорождённого ребёнка в цирк. В цирковом манеже из бутылки брызгают шампанское на опилки. Все пьют шампанское по кругу манежа и только поле этого обряда считают ребёнка, рождённого в опилках.
27 марта 1974 года Людмила родила первого сына, которому мы дали имя Артур. Роды прошли благополучно. Мы соблюдали все цирковые обряды. Так что наш первый сын родился в опилках.
У нас с женой появились новые семейные радости и забота о нашем рождённом ребёнке. На следующий день после родов Людмила уехала жить к своей маме, у которой был опыт после рождения семерых детей и необходимые условия для новорождённого ребёнка.
Чего не было в цирковой гостинице. К тому же мне каждый день надо работать до одиннадцати часов ночи, а в шесть часов утра снова идти на работу в цирк.
Перед работой нужен отдых. В это время грудному ребёнку надо уделять внимание со стороны матери. Так что пусть мама с ребёнком будет у тёщи.
– Нечего ребёнка по гостиницам таскать. – пробурчала тёща за дверью, когда рано утром в понедельник приехал взять сына к себе на выходной день. – Заберёшь сына, когда будет своё жильё.
– Мама! Ну, пусть Саша хотя бы на своего сына посмотрит. – жалобно просит Людмила за дверью.
– Ребёнок не игрушка. Надо ребёнка воспитывать в всей квартире, а не рассматривать за дверью у тёщи. – наотрез отказывает тёща поведать мне собственного сына. – Пусть добром уходит к себе.
Мне ничего не остаётся, как только уйти подальше от квартиры моей тёщи. Хорошо, что сегодня утро солнечное. Вполне возможно, что на смену холодным дням придёт время весенней оттепели?
На территории Южного Урала всего три месяца тепла и вечная зима. Рождённым на Юге, таким как, тяжело привыкать к суровому климату Урала.
К тому же Пермь насыщена блуждающими токами в пространстве. Местные давно привыкли к этому явлению в природе. Приезжие на себе ощущают поток электронов в пространстве.
Лично мне невозможно браться голыми руками за металлические предметы, так как ощущаю электрический разряд на своём теле. Приходится всюду пользоваться перчатками на руках или где можно ногами в обуви, что выглядит довольно странно со стороны.
2. Мстислав Запашный.
Было это в середине семидесятых годов. Работал тогда в пермском государственном цирке по совместительству сразу в трёх должностях. Художник-дизайнер (оформитель цирковых афиш).
Режиссёр-инспектор (ответственный за установку цирковой аппаратуры и реквизита). Старший машинист сцены (ответственный за манеж и за униформистов, работников на манеже). Первые две должности у меня были временные. На эти должности вскоре приняли специалистов.
За мной осталась должность старшего машиниста сцены. набрал с улицы парней для работы на манеже. Все они хотели стать артистами цирка. Но далеко, ни все смогли работать даже на манеже.
На манеже надо было уметь не только убирать и расстилать опилки, а также разгребать опилки так, чтобы лошади не портили себе копыта.
На манеже надо было ещё уметь правильно расстилать круглый ковёр почти двенадцать метром в диаметре. На манеже надо было убирать и помёт за животными.
Было много и других работ, которые были сложными, тяжёлыми и не всегда приятными. Поэтому большинство униформистов вскоре покидали работу на манеже цирка.
Одна цирковая программа заканчивала свою работу. Вторая цирковая программа только приезжала в пермский государственный цирк. Вполне обычная смена цирковых программ и номеров.
Со второй цирковой программой приехала семья Запашных вместе с семейными цирковыми номерами. В семейном комплекте цирковых номеров были акробаты, воздушные гимнасты, жокеи наездники и дрессировщики животных.
Семья цирковых артистов занимала целое отделение в цирковой программе. Руководил семейными цирковыми номерами Мстислав Запашный.
Один из самых замечательных цирковых артистов, который был удостоенных звания народный артист СССР (1990), перед самым развалом Советского Союза.
Каждый известный человек обрастает всякими легендами, былями и небылицами. Так было и с семьёй Запашных. В цирке рассказывали, что младший брат Игорь Запашный, дрессировщик хищников, когда захватил свою бывшую жену в постели с любовником то зарубил их топором.
По другой версии бывшая жена была зарезана двадцатью ударами ножом. Игорь Запашный был приговорён к высшей мере наказания. Но под давлением артистов цирка высшую меру наказания заменили многими годами жизни отбывания в месте заключения.
В цирке также говорят, что знаменитого артиста цирка от расстрела спасла дочь Брежнева. Несколько раз Игорю Запашному, сбрасывали срок заключения. Отсидел Игорь Западный пятнадцать лет. Последние годы своего заключения Игорь Запашный отбывал в лагере заключённых в Перми. Как бы на вольном поселений. Мог иногда выходить в город.
Когда в пермский государственный цирк с цирковой программой приехала его семья, то он стал просить начальника лагеря отпустить его на один день в цирк к семье.
Начальник лагеря отказал ему в этой просьбе. Тогда Игорь Запашный вопреки отказа пошёл к своей семье в пермский цирк. В этот же день по требованию семьи он вернулся обратно в лагерь.
Уговорили начальника лагеря не поднимать скандал. Насколько это правда, ни мне судить. В любой легенде бывает доля правды. Не бывает дыма без огня.
Также о легендах цирковых артистов семьи Запашных всякое говорят. Говорят, что когда Мстислав Запашный дрессировал тигров и какой-то из тигров не хотел работать, то Мстислав ругался матом на тигров и непослушного тигра бил по голове кулаком, тигр от страха писался.
Поэтому дрессированные тигры в номере Мстислава Запашного даже пасть не раскрывали и работали на манеже, как кошки у клоуна Юрия Куклачёва. Также Запашный работал со слонами.
Не могу подтвердить истинность этих легенд о дрессировщике Мстиславе Запашном. Мне не приходилось работать с ним во время дрессировки тигров и слонов.
Но вот как работал Мстислав с лошадьми и со своими родственниками на манеже цирка, это сам видел собственными глазами. Поэтому могу подписаться под каждым своим словом, рассказанным о Мстиславе Запашном, как руководителе цирковых номеров с воздушными гимнастами, акробатами и жокеями наездниками. Об этом мне хочется рассказать.
Когда приехала новая программа цирка, то стали репетировать постановку программы на манеже пермского цирка. Как говорят в цирке, что делают прогон цирковой программы.
Присутствовал на большинстве репетиций цирковых номеров. Не присутствовал только во время дрессировки животных, так как присутствовать рядом с хищниками запрещалось всем без исключения.
На репетиции с хищниками были только те, кто обязан по своей работе присутствовать рядом с хищниками, это дрессировщики, укротители, ассистенты, охрана и просто люди по уходу за этими хищниками.
Тогда Мстислав Запашный готовил с воздушными гимнастами своей семьи номер под названием "Полёт к звёздам". Это был очень изящный номер с оригинальными подсветками всех трюков под куполом цирка.
Коронным трюком этого номера был полёт артиста из-под купала к трапеции. Трапеция находилась в темноте, на несколько метров ниже летящего из-под купола артиста цирка.
Весь зал замирал в ожидании того, что артист цирка сейчас разобьётся о манеж в дребезги. Но вовремя полёта вниз артист, вдруг, перехватывал трапецию.
Зал заворожённых зрителей награждал рискованного артиста цирка бурными аплодисментами. Как вы догадались, этот опасный трюк выполнял Мстислав Запашный.
Так как в работе с этим цирковым номером над манежем не подвешивалась сетка для страховки воздушного гимнаста, то вовремя этого опасного трюка воздушного гимнаста подстраховывали снизу два, а то и сразу три ассистента.
Всё зависит от веса воздушного гимнаста. Вес ассистентов, стоящих во время страховки на лонжи должен как минимум дважды превышать вес летящего воздушного гимнаста. Иначе, ассистент взлетает в воздух, а воздушный гимнаст разбивается насмерть. За этим весом должны следить все, кто участвует в работе с номером.
Во время очередной репетиции этого опасного трюка все воздушные гимнасты были под куполом цирка. Другие артисты этой семьи находились за пределами манежа.
Были заняты своей работой к подготовке репетиции следующих номеров. На манеже возле страховки остался тощий ассистент этого трюка. В это время в первых рядах зрительного зала сидели мои работники манежа.
Униформисты просто смотрели за репетицией этого воздушного номера, после окончания, которого им предстояло работать в подготовке манежа для репетиции следующих цирковых номеров.
У меня в это время была своя работа возле форганга. Прежде чем подняться под купол цирка, Мстислав Запашный попросил меня постоять противовесом на страховке вовремя его полёта под куполом цирка.
– Работа на лонжи не сложная. Надо только внимательно следить за выполнением опасного трюка. – объяснял мне, Мстислав. – Если воздушный гимнаст долетает до трапеции и успевает за неё схватиться руками, то ассистенту на страховке надо всего лишь пропускать лонжею между рук.
В том случае, если воздушный гимнаст не смог схватиться, то страховщики на лонжи своим двойным или тройным противовесом удерживают воздушного гимнаста на весу. Затем осторожно спускают его на цирковой манеж. Надеюсь, что ты знаком с такой работой в цирке.
– Мне больше приходилось работать в иллюзионном аттракционе. – коротко объяснил сам суть своего знания в цирковой работе. – Но последнее время занимаюсь контролем крепления в колёсиках.
– Вот и прекрасно! – уверенно, сказал Западный. – Ты ни новичок в цирковой работе. Справишься!
Мстислав Запашный объяснил мне несколько раз, как подстраховывать его вовремя полёты и стал подниматься на верх под купол цирка для выполнения своего опасного трюка.
В это время меня позвали за форганг по моей непосредственной работе. Поставил на место себя новенького униформиста, который по весу был даже больше меня.
Объяснил униформисту, как стоять на лонжии, а сам ушёл работать за форганг. Когда вскоре вернулся обратно, то увидел ужасную картину. Мстислав Запашный падает с высоты купала.
Тощий ассистент летит вместе с лоджией к куполу. Униформист оставленный мною на страховке схватившись руками за своё лицо по дикому кричит.
В тот самый момент другой униформист бросается на лонжу на манеже. Но вес второго униформиста меньше моего. Запашный продолжает падать на манеж. Сам прыгаю следом на ноги второго униформиста.
Во время прыжка успеваю схватиться за ноги, второго униформиста и за конец ускользающей к верху лонжей. Теперь все изменилось в обратном направлении.
Мстислав Запашный взлетает к куполу цирка. Мы втроём падаем на манеж цирка. К нам из-за форганга бегут артисты цирка, чтобы общим весом удержать артиста наверху под куполом цирка.
Затем Мстислава осторожно спускают на цирковой манеж. Смотрю ему в лицо. По выражению лица видно, что Запашному досталось ни меньше чем второму униформисту, у которого верёвкой до крови ободраны ладони на обеих руках.
Тощий ассистент отделался лёгким испугом. Испачкал свою униформу об манеж во время прыжка. Слегка ободрал на ногах колени. В истерике толстый униформист, который должен был страховать падение артиста.
Остальные униформисты сидят в зрительном зале. Со стороны наблюдают за нами. Представляю, как сейчас досталось Мстиславу Запашному. Наверно, у него от рывка в низ к манежу, а затем по купол цирка, повреждены внутренности?
От такого резкого рывка, Мстислава Запашного, кожаным ремнём с тонким тросом внутри могло просто разорвать пополам и к нашим ногам упали бы две его половинки, разделённые словно ножом.
Но видно тренированное тело воздушного гимнаста было готово к подобным ударам и смогло как-то амортизировать на двойной удар во время падения.
Возможно, что Мстислав Запашный отделался только внутренними ушибами, после которых неизвестно, что, может быть, ещё? На цирковой манеж прибежали наши медики.
Оказывают помощь второму униформисту и разговаривают с Мстиславом Михайловичем, который только морщится от боли и кивает головой на вопросы наших медиков.
Видно все обошлось благополучно. Все остались живы. С манежа уходят медики и артисты цирка. Запашный благодарит за своё спасение второго униформиста и медленно направляется в мою сторону.
– Люблю пошутить, но не в рабочее время. – говорит он мне в лицо, и уходит с манежа.
Откровенно, так сам думал, что Мстислав врежет мне по морде. Но он сдержался, хотя сам в какой-то степени заслуживал, чтобы мне врезали по морде за такой прокол в цирковой работе.
На это происшествие можно было смотреть с разных сторон. Во-первых, сам Мстислав Михайлович Запашный не имел никакого права доверять свою жизнь постороннему человеку. В то время мне довелось быть всего лишь старшим машинистом сцены (манежа). В мои обязанности входила работа вокруг циркового манежа и ничего другого.
Никакого отношения к работе цирковых номеров сам не имел. Во-вторых, прежде чем прыгать вниз головой из-под купала цирка артисту нужно было обратит внимание на то, кто там страхуется его жизнь во время падения.
Во время репетиции этого опасного трюка свет горел во всём цирке. Мстислав Запашный прекрасно видел, что его ассистент ушёл от страховки за форганг.
Ну, и, в-третьих. В последний момент исправил свою ошибку хотя бы частично. Если бы мне не пришлось пригнуть следом за вторым униформистом на лонжу, то Запашный мог разбиться насмерть.
Отвечал бы за гибель Мстислава Запашного, только сам Мстислав Запашный, но уже на том свете.
Сам мог отделаться лишь выговором и увольнением с места работы. Так что в этой истории виноват сам артист цирка за халатное отношение к самому себе и к своей работе в качестве артиста цирка.
Следующей репетицией на манеже цирка выступали жокеи наездники и акробаты вольтижёры на лошадях. В этой работе была задействована вся семья Запашных.
Братья, сестры, племянники и жена Мстислава Запашного. Сейчас уже не помню её имени. Вроде Долорес звали. Поэтому буду о ней говорить просто как о его жене, которая была тоже наездницей и на лошадях.
Выполняла различные акробатические трюки во время езды. Лошади в цирковом номере были какой-то русской тяжеловесной породы. Им бы тяжести на русских полях таскать, а не по манежу бегать.
Поэтому тяжеловесные лошади вяло бегали по манежу цирка и номера акробатов на лошадях плохо смотрелись.
Не знаю, понимал эти проколы в работе с лошадьми сам Мстислав Михайлович Запашный или нет, но проколом в воздушной гимнастике он был взвинчен до предела. Он орал матом на всю свою семью и на лошадей тоже. От этого работа никак не улучшалась.
– Ты, дранная кошка! Луше работай бёдрами! – кричал Мстислав на свою жену. – Не забывай, что ты на лошади, а не в постели с мужем. Хотя от тебя и в постели толку нет. Повтори номер ещё!
Видимо после прокола в воздушном номере Запашный был в сильном стрессовом состоянии. Ему надо было как-то снять с себя накопившееся от стресса напряжение во всем теле.
Но мат на родственников и избиение лошадей, видимо были обычным повседневным делом. Поэтому никак не могли снять с него напряжение после стресса.
Мстислав Запашный взбесился до предела от постоянных проколов в работе с лошадьми и уже ничего не мог с собой поделать, чтобы как-то успокоиться во время репетиции.
В то время как у Мстислава Михайловича Запашного пик бешенства от проколов достиг высоты, мимо него по кругу проезжала на лошади Долорес Запашная, на которой кроме циркового костюма из трусов и лифчика больше не было ничего. Трюк на лошади у Долорес не получился.
Тогда разъярённый до без предела Мстислав размахнулся длинным хлыстом и со свей силы, словно лошадь, ударил Долорес плетью на виду у всех находившихся в то время в зрительном зале цирка вокруг манежа.
В одно мгновение на теле артистки появилась темно-бардовая полоса от плети. Мстислав Запашный с досадой бросил свой хлыст и быстро ушёл за пределы циркового манежа.
До циркового выступления перед зрителями в этот день оставалось всего три часа. Когда началось вечером цирковое представление. На манеж цирка выехала с номером акробатики на лошадях Долорес Запашная.
Тут же обратил внимание на то место, где была темно-бордовая полоса на теле артистки от удара хлыста. Всю полосу синяка от удара хлыстом загримировали.
Осталась лишь еле заметная выпуклость на месте сильного удара по телу хлыстом. Номер с лошадьми отработали нормально. Этот случай не обсуждался на общем собрании артистов цирка.
Всё осталось между Мстиславом и Долорес внутри семьи. Между работниками цирка прошёл слух, что подобный случай не впервые происходил в семье Мстислава Запашного, который постоянно оскорблял Долорес.
Называл её полной бездарностью в цирковом искусстве. Нарастал конфликт в цирковой семье между Мстиславом и Долорес Запашных. В 1977 году Долорес вместе с Мстиславом Запашным создали аттракцион «Слоны и тигры».
Долорес Запашная была участницей воздушных и конных номеров семьи 3апашных. Исполнительница номеров «Высшей школы» и «Гротеск-наездница».
Несколько лет спустя, после истории в пермском государственном цирке, как-то однажды увидел по телевизору в цирковой программе на лицо знакомую женщину, которая выступает с номером «Иллюзионные миниатюры» и с трансформацией.
То была Долорес Запашная. Она рассказывала корреспонденту, что Мстислав Запашный, постоянно её унижал. Обзывал бездарностью в цирковом искусстве.
По этой причине они разошлись. Назло Мстиславу Запашному, она стала самостоятельно работать на манеже цирка. Больше мне не доводилось встречаться с Мстиславом Запашным и его огромным коллективом, в большинстве семья династии Запашных.
3. Юбилейный номер.
В пермском государственном цирке сам проработал чуть больше года. Хотя рассчитывал работать в Союзгосцирке всю свою жизнь. За этот короткий срок работы в Пермском государственном цирке несколько месяцев занимал сразу несколько должностей.
Основной работой у меня была должность старшего машиниста сцены (манежа), где отвечал за униформистов и исправность оборудования стационарного здания цирка.
В отсутствии специалистов в Пермском государственном цирке. Мне пришлось в цирке временно быть также режиссёром-инспектором, который отвечает за порядок проведения репетиций и тренировок цирковых артистов на манеже.
Режиссёр-инспектор совместно с главным режиссёром цирка готовит порядок проведения цирковых программ. Некоторое время по совместительству работал художником-оформителем Пермского государственного цирка. В 1975 года в канун тридцатилетия победы над фашизмом, снялся в документальном фильме «Смена поколений».
Съёмки документального фильма проходили во время циркового представления 9-го мая 1975 года. Мне была отведена роль представителя молодого поколения, которое принимает мирную эстафету от своих отцов-победителей, ветеранов великой отечественной войны с фашистами. Кроме того, готовил силовой номер циркового артиста.
– Мы долго думали, кого выбрать в роль памятника в нашем фильме. – обратился к нам на собрании режиссёр документального фильма «Смена поколений». – Артисты цирка люди известные. Как-то неудобно делать памятником того, кто каждый день выступает живьём перед зрителями цирка.
– Давайте мы его загримируем так, что дома мама родная не узнает. – сострил Эмиль Кио из зала.
– Лучше грохнем после съёмок, чтобы живьём не мелькал на манеже. – ляпнул кто-то из зала.
– Ни того ни другого мы делать не будем. – серьёзным тоном, сказал режиссёр фильма. – Нам нужно снять на пьедестале лицо и фигуру русского солдата, на которого должны равняться все воины.
– Думаю, что среди нас находится такой человек. – взял слово Альфред Ди-Машио, главный режиссёр пермского цирка. – Лицо в нашем коллективе не заметное зрителям, но достойное тому, чтобы сняться памятником защитника отечества. Он хорошо известен мне тем, как защищал честь и совесть своей семьи, а также честь Родины вовремя политических проблем на Северном Кавказе. Имею ввиду нашего старшего машиниста сцены Черевкова Александра Сергеевича.
– Этот тип мне хорошо известен. – с юмором, сказала Сара Фридман, дежурная по служебному входу в цирк. – Пять лет тому назад в лютый мороз через тайгу ночью, одетый по-летнему, он прошёл двадцать километров для того, чтобы добиться руки и сердца своей избранницы. Думаю, что таким, как он, надо при жизни ставить памятники на площадях и при ЗАГС за верность.
– С ним наш аттракцион тоже давно знаком. – вступил Эмиль Кио в обсуждение моей кандидатуры. – Когда нам однажды срочно надо было оформить плакат, а рядом не было художника, то он быстро подготовил плакат совершенно бесплатно. Хотя мы с ним в те годы вообще не были знакомые.
– Наш коллектив раньше всех знаком с этим «засранцем». Извините за выражение. – с кавказским акцентом, сказал Али-бек Кантемиров. – Когда он был подростком, то на наших гастролях в Северной Осетии постоянно ухитрялся пролезть в Цирк-Шапито, чтобы мы его приняли на работу в цирк. Мои дети часто вытаскивали этого пацана из-под копыт наших лошадей. Надеюсь, что лучшей кандидатуры на пьедестал среди нас не найдётся. Наш коллектив и лошади тоже за этого парня.
– После такой поддержки голосование бесполезно. – улыбаясь, сказал режиссёр фильма. – Наш коллектив тоже поддерживает данную вами кандидатуру. Мой ассистент займётся эти парнем.
Откровенно говоря, мне не очень хотелось сниматься в качестве памятника на пьедестале в центре цирка на манеже с девочкой на руках. Представил, как девочка шепчет мне на ухо, что пить, кушать или писаться.
Постоянно надо выполнять её капризы. Рядом её мама обеспокоена безопасностью и судьбой своего ребёнка. Папа тоже не подарок. Может по роже съездить мне.
– Пожалуй мы с тобой начнём работать без девочки. – сказал ассистент режиссёра, словно прочитал мои мысли. – Кандидатуру девочки подберём позже. Сейчас подберёт одежду и награды.
По съёмкам в массовке художественного фильма «Освобождение» вовремя моей службы в армии. Мне хорошо было известно, как десятки раз меня будут одевать и раздевать.
Как из реквизита под фильм будут бесконечно раз подбирать достойные награды к моей военной форме.
Затем начнутся бесконечные дубли во время съёмки фильма. Вокруг меня суета и скандалы о съёмках.
Почти так произошло, как думал. В понедельник, когда в цирке выходной, а в чиновников работа, надо мной измывались весь день. Хорошо, что в цирке никого не было.
Кроме Сары Фридман, которая от бессонницы и от безделья сидела в зале рядом с режиссёром и постоянно надоедала ему своими комментариями и воспоминаниями о войне, как выглядели защитники нашей Родины.
– Камеры сто! – громко в микрофон, объявил кинорежиссёр. – Всё! Хватит на сегодня! Как говорят у вас в цирке, за пару дней перед премьерой пройдём прогон с девочкой. Сейчас артиста накормить и напоить. Можно спиртное. Но в меру. У него завтра обычный рабочий день. Пусть отоспится.
– Как понять в меру? – шутя, поинтересовался. – Герою с пьедестала и пол-литра водки мало.
– Ты ещё премьеру не прошёл, а требуешь пол-литра. – серьёзно, ответил кинорежиссёр. – Как выступишь на премьере, так вознаградят. Если зрители скинуть тебя за плохую роль с пьедестала, то твоей зарплаты не хватит за срыв киносъёмки. Сейчас накормить досыта и сто грамм коньяка.
Кинорежиссёр не остался с нами кушать. Сослался на то, что у него есть семья, которую он не видел много дней. Полетит в Москву на отдых. Будет через два дня на прогоне перед премьерой.
Затем приказал своим сотрудникам убрать весь съёмочный реквизит в отведённую им гримёрною в цирке. Стол к ужину накрыть в зале над цирковой эстрадой, где биллиард. Там места всем хватит.
– На верху только биллиард. Там стола нет. – сказал, сотрудникам кино, как только режиссёр ушёл с манежа. – На биллиарде кушать нельзя. У меня в гримёрной есть большой стол и стульев много. У меня там двадцать униформистов помещается на отдых. Вам то же у меня всем места хватит.
Все настолько устали за день работы, что ни стали обсуждать моё предложение. Как только за форгангом открыл дверь в свою гримёрную, так туда сразу пошли сотрудники кино со своими многочисленными коробками и суммами, в которых были напитки и продукты питания. Людей было чуть больше десяти. Но мы едва поместились там с многочисленными сумками и коробками.
– Ну, что, мальчики и девочки, по маленькой отметим за хорошее начало. – сказал ассистент режиссёра, разливая бутылку коньяка по рюмкам. – Надеюсь, что премьера будет у нас успешной.
Кинорежиссёр видимо знал, что говорил о спиртных напитках. Из бутылки коньяка пьющим хватило грамм по тридцать. Мне, как главному виновнику событий, налили сто грамм коньяка, как приказал кинорежиссёр.
Разнообразной закуски, холодной и горячей, было столько, что хватило всем кушать досыта. Осталось много не тронутой пищи в упаковках. Можно было ещё накрыть стол. Видимо эти продукты были заказаны в ресторане, который находится напротив цирка через дорогу.
– Артист! Это всё тебе. – сказал ассистент режиссёра, показывая на не тронутые продукты. – Ты местный. У тебя семья. Продукты дома пригодятся. Нам в гостинице эти коробки будут мешать.
– Спасибо! Недалеко живу. Подвозить меня не надо. – поблагодарил сам всех за угощение. – Вы можете ехать отдыхать. Сам приберусь в гримёрной. Встретимся на прогоне перед премьерой.
Распрощавшись любезно с коллегами по кино. Тщательно убрал гримёрную после нашего ужина. Завтра у нас с семи утра репетиция и прогон новых цирковых номеров. Мне надо отдохнуть хорошо и быть в форме, в смысле моего вида и без запаха алкоголя.
Ведь завтра у меня главная репетиция на пьедестале с девочкой. Надо выглядеть достойно, как настоящий герой войны, без запаха алкоголя при спасённом ребёнке. Иначе малышка подумает, что все герои войны пятницы.
Когда пришёл домой, то Людмила с сыном спали на диване у маленького стола. Видимо они устали за день друг от друга и к вечеру у них не было ни каких сил добраться до своей кровати. Ни стал беспокоить их. Осторожно положил все коробки с подарками от киношников на маленький стол. Переоделся в лёгкую спортивную одежду и вышел на улицу размять своё уставшее тело.
