Елена Иванова
5 фильмов о взрослении: психологический анализ

Полная версия

Какова роль Бекки?

С одной стороны, проснувшееся либидо ведет Гилберта к взрослению, к отделению от матери, к созданию собственной семьи.

С другой стороны, Бекки это символ Анимы: контакт Гилберта с его душой, его чувствами и желаниями. Ведь Бекки даже спрашивает его “А чего хочешь именно ты? Для себя, а не для других”. Душа ведет его в собственную жизнь.

Кроме этого – Бекки очень принимающая фигура.

Она с принятием отнеслась и к Арни, и к матери Гилберта.

Это словно дает Гилберту почувствовать то самое “я в порядке”, которое он утратил в семье.

Подводя итог, можно сказать, что Гилберту помогли повзрослеть:

– Контакт со своей душой, чувствами, желаниями.

– Либидо, ведущее к жизни и выводящее из атмосферы саморазрушения в семье.

– Направление вектора внимания на свою собственную жизнь и отказ от роли родителя, принятие своего места ребенка в семье.

– Высвобождение подавленной агрессии, направление агрессии на то, чтобы выйти в собственную жизнь.

– Получение принятия и возвращение ощущения “я в порядке”.

Роль еды в фильме

Весь фильм герои либо едят, либо готовят, либо говорят о еде, либо занимаются продуктами.

Даже фамилия семейства Грейп переводится как “Виноград”.

Дословное название фильма “Что съедает Гилберта Грейпа?”.

Еда здесь замещает чувства и эмоции.

Замещает контакт и близость.

Замещает смысл жизни.

Герои пытаются заесть и боль, и пустоту.

Но что же все-таки съедает Гилберта Грейпа? Как на ваш взгляд?

Фильм “А в душе я танцую”(“Inside I'm Dancing”, 2004): Восстановление целостности

Мы рассмотрим персонажей фильма не столько на событийном, сколько на символическом уровне.

Майклу 23, он живет в доме для инвалидов с детства. Его мать умерла, а отец отказался от него.

Полный уход за ним осуществляют сотрудницы центра, где он живет.

Они замещают материнскую фигуру. На символическом уровне они отражают гиперопекающую и поглощающую мать, которая в отсутствии мужа полностью концентрируется на взрослом уже ребенке.

А Майкл, в сознательном возрасте не бывший за пределами центра, символизирует “послушного хорошего мальчика”, который боится “разочаровать маму”, и даже не думает о самостоятельной жизни.

Вдруг в центре появляется 20-летний Рори. Он несет жажду жизни и протест. Он против правил, против системы, против опеки и несвободы.

Рори символизирует подростковую часть Майкла, которая зовет его во взрослую самостоятельную жизнь.

Рори открывает для Майкла вкус к жизни и ценность жизни.

“Неужели я тебя чем-то обидела?” – спрашивает Майкла настоятельница центра, когда он проявляет желание жить отдельно. Она даже не допускает мысли, что взрослый человек может хотеть самостоятельности и свободы. Бывает, что именно так ведут себя родители: когда повзрослевший ребенок отделяется, они бессознательно манипулируют обидой.

Когда Майкл и Рори начинают жить самостоятельно, ухаживать за ними начинает Шивон.

Шивон символизирует Аниму Майкла – контакт с душой, с чувствами.

И в то же время это первая в его жизни нематеринская женская фигура – женщина, с которой можно быть на равных.

Когда Шивон отвергает Майкла, он окончательно переходит во взрослую жизнь – это уже не материнская опека, в которой любовь безусловна и постоянна, это реальный мир, в котором есть разное: и любовь, и отвержение.

Вскоре после отвержения со стороны Шивон умирает Рори, напоминая Майклу, что у него есть все, что ему нужно – у него есть он сам.

На символическом уровне эта смерть означает интеграцию субличности и обретение целостности Майклом.

В конце фильма мы видим, что Майкл довольный совершает самостоятельную прогулку.

Время года – весна. На деревьях набухают почки, символизируя расцвет личности Майкла.