Лучезар Ратибора
Озарения Духа
Сексуальная энергия как стимул творчества
"Растя ли детей или проповедуя идеи, человек делает одно: постоянно распространяет себя, как семя".
Ч. Паланик
Вы начинаете творческий акт. Вы начинаете сексуальное соитие. Вы сливаетесь с вашей Музой воедино. Вы соединяетесь с вашей партнёршей в нечто цельное, насколько это вообще возможно человеку – энергетикой и телами. Вы – это Муза, Муза – это вы. Она в вас и вы в ней. Вы и ваша девушка в едином целом неделимом союзном существе, слияние и соединение. Она в вас и вы в ней.
Огонь всех чакр сияет в раскаленных горнилах, вспышки всё ярче, всполохи взлетают всё выше, температура растёт в арифметической прогрессии каждый миг. Ваш личный теромоядерный реактор – Свадхистана – разгоняет свои частицы до предела скорости, давления и возможного нагревания. Скорлупа, не способная более выдерживать напор той Силы, что породила Вселенную в творческом акте, трещит по швам, и мощный поток ярчайшего оранжевого света пытается устремиться по привычному каналу, проложенному миллиардами лет эволюции людей и вообще всех существ, имеющих Свадхистану.
Но как бы не так. Вы выполняете "силовой запор", пережимаете не нужный вам канал выплеска. И указываете намерением и визуализацией направление взрыву. Оранжевый столб взметается вверх по центральному каналу в Аджну, поджигает синий запал – ещё одна вспышка ядерного извержения, на этот раз синего цвета. И идеи-мысли вылетают в ментальное поле человечества, падая семенами и прорастая в подходящей для них почве. Так вы, писатель-эзотерик, можете более успешно размножать себя не физически, но ментально, оставляя потомков, зародышей – где-то мутантов, где-то выкидышей, а где-то вполне жизнеспособных кусочков себя.
Читатель – самый главный
Если взглянуть глобально и по сути, то писатель пишет для читателя. Не специально подстраиваясь и высчитывая маркетинговый план, что предположительно будет лучше продаваться и покупаться у публики, – в этом случае не будет внутренней честности перед самим собой и создаваемым творением. А искренне и без лукавства выдавая в свет, врезая в ткань реальности те идеи и символы, что прорываются из него наружу. Те труженики пера, кто выдаёт низкопробный шлак и пользуется бешеной популярностью у соответствующего уровня потребляющей публики, не пример для подражания. Потому что они честно выдают свои внутренние мысли и переживания. А что шлак – ну, таков их уровень. Более того, даже те авторы, чьи работы увековечены и признаны "высокой литературой", не образец для прямого подражания. Потому что главная честность – это быть самим собой во всех ситуациях, в творчестве в том числе.
Автору есть, что сказать людям, он это проводит, воплощает, облекает в форму. С надеждой, что эти идеи, поистине как семя, по меткому замечанию Ч. Паланика, фонтаном покроют и впитаются в большое количество разумов и сердец. Чем больше, тем лучше.
Писатель пишет не для критиков – их слишком много. Он творит не для себя в буквальном смысле, потому что его произведения, прочитанные только им одним, никогда не принесут ни малейшей пользы людям. Он творит для себя только через прочтение его другими людьми, массами людей. Если его плоды будут людям по вкусу, через это сам автор будет расти и развиваться дальше, как личность, как человек и так далее за пределы Человеческой Формы.
Писатель пишет не для редактора. Потому что есть случаи, когда редактору понравилась работа, он выпустил её в свет, а читатели не оценили. Мало покупок, мало продаж, идеи на белом полотне не проросли на благодатной почве. Не для редактора "цвела эта роза", потому что редакторы подобны слепым игрокам в лотерею, они зачастую в упор не видят те драгоценности, что останутся в умах и истории людей даже после истления праха этих самых редакторов.
Писатель пишет не для литературных конкурсов, где члены жюри пристрастны к известности имени участника, иногда к близости участника к ним лично. Чем выше ранг и масштаб конкурса, тем сильнее проявляется эта пристрастность. Члены жюри подобных соревнований словесности подобны преподавателям вузов и школ, которые не учат, как думать, а учат, что думать. И хлопают в ладоши, лишь слыша знакомые и резонирующие им мысли и темы. Всё остальное – вне их шаблона. Конечно, только если вы уже не стали заметным на писательском небосклоне, и вас нельзя так просто игнорировать, иначе могут заподозрить самих членов жюри в некомпетентности.
Читатель – конечный цензор, цель, ориентир писателя, его главный, самый авторитетный критик и показатель успеха. Если читатель вас ценит и любит, стремится приобрести ваши порождения, то и члены жюри конкурсов, и издатели будут вас любить. Критиков вычеркиваем из этого ряда. Потому что они нередко смотрят на творческий продукт с диаметрально противоположной точки зрения, нежели публика. Не говорю, что это плохо, просто констатирую факт.
Насколько мои произведения выдуманы
– Почему ты пишешь преимущественно в жанре фэнтези?
– Я описываю свою настоящую реальность. Просто для большинства это фэнтези.
Спамеры от творчества
Меня тут недавно слегка упрекнули в пренебрежительном отношении к людям. А за что их, собственно, уважать? Уважение нужно заслужить, оно не может быть по умолчанию. По умолчанию на сегодняшний день моё мнение о людях в целом может быть ниже плинтуса, куда оно отпустилось в юношестве в результате наблюдений за окружающими и выводов о них.
Сейчас я работаю над романом, где один из героев, частично воспроизводя мои мысли, говорит монолог, где на пять вордовских листов перечисляет причины, за которые уже можно испепелить человечество. Можно уважать врага и хотеть его убить – такой вариант тоже существует. Но в данном конкретном случае уважение находится немного на другом полюсе от шкалы "заслужили аннигиляцию".
Вокруг меня в информационном пространстве полно подобных мне графоманов. Смело могу себя так называть, пока не имею признанных романов, изданных в твёрдом переплёте и хорошо продаваемых. Графоманы разных жанров: писатели, певцы, поэты. И некоторые из них спамеры. То есть они берут и пишут в личку с просьбой прочитать или послушать их высеры. Иначе говоря, они выпрашивают у меня не деньги за их продукт, но все равно ресурсы – моё внимание и энергию. Бесплатно продать тоже надо суметь. Справедливо, что я, вызывая этих "творцов"-попрошаек на диалог, предлагаю прочитать мой любой рассказ и оставить отзыв. Тогда я в ответ напрягусь и послушаю/почитаю их продукт, потрачу своё время и силы.
Так эти спамеры разбрызгивают свой графоманский понос по личкам, даже не ожидая нормальной обратной связи. Они либо читают моё предложение и не отвечают, либо не читают вовсе. Мне кажется, это элементарное неуважение к собеседнику и эгоцентризм. По-моему, ещё один отличный повод уничтожить человечество. Поскольку это явная рекурсия, то в биореактор я отправлюсь вместе со всеми.
Проживание персонажей
Если ты не падал в бездну отчаяния и безысходности, если ты не плакал, вытирая непослушные слёзы, если ты не подскакивал от радости и не хохотал, как безумный, если ты не кричал от ярости над своими собственными произведениями, проживая жизнь героев вместе с ними, то с чего бы вдруг это будут делать читатели?
Милосердие и Сострадание
Мои скорпионьи Плутон с Марсом будут требовать разрушения и уничтожения, будут проводить политику и воплощать принцип "создание нового только на выжженном дотла старом". Но почему же Милосердие и Созидание существуют, почему имеют основополагающее важное значение для этого Мироздания (наряду с Разрушением)? Потому что цепь преемственности, традиции, знаний и помощи существует благодаря этим благостным принципам. Любой законченный материалист и атеист своими успехами обязан Хранителям Рода, своим личным хранителям, различным божествам и духам, что связаны с его эйдосом на протяжении многих воплощений, он всем обязан своей монаде как собственному Источнику. Хоть атеист этого и не осознаёт.
Старшие помогают младшим. Маги, колдуны, ведьмы, монахи, священники, жрецы, эзотерики и оккультисты всех мастей, вероисповеданий и направлений/окраса Пути обращаются к своим высшим водителям, будь это тёмные или светлые боги, Великие или Древние, представители опредёлнного культа или собственная искра Духа, и те им помогают. Именно из Милосердия, преемственности и передачи Силы от высших к низшим. Вы ведь не думали на самом деле, что Гальдрафёдр вам помог за бутылку эля, или что Богородица за двадцатирублёвую свечку сотворила чудо?
Поэтому каждый человек (и не совсем человек) должен в своей личной степени проявлять Милосердие и Сострадание хотя бы для соблюдения вселенского баланса: получил сам, будь добр, поделись подобным с окружающими, с теми, кому надо, кто нуждается.
А ещё в плане соединения противоположностей мне нравится и близок образ Шивы. Который, опьяненный собственной Шакти в самом себе, в Великом бесконечном танце творит и разрушает Вселенную, поочерёдно и одновременно.
Брахмачарья
Забиваешь в поисковике "брахмачарья личный опыт" или "целибат в магии личный опыт". Вылезает куча цитат каких-то древних богословов, одни и те же цитаты из "Шивы Самхиты" про пользу воздержания. Вылезают критические статьи про вред физиологии и психике аскетов, про пользу кратковременного воздержания перед зачатием, какие-то психологические статьи. Поисковик выдаёт кучу споров, должно сохраняться половое желание или нет – тут, похоже, люди недопонимают, что Свадхистана не перестаёт работать, это ядерный реактор по производству энергии, и полного отключения в норме не должно быть. Контроль, сублимация желания, быстрая и лёгкая трансмутация сексуальной энергии в энергию других чакр, перевод её в иное качество – это другой вопрос.
В общем, про личный опыт пишут единицы. Похоже, что мало кто хочет взорвать небеса своим тапасом с помощью подобного варианта сохранения энергии.
Предполагаю, что практикующих брахмачарью или использующих тантрические инструменты сохранения энергии и семени в сексе больше по количеству, но о живом опыте пишут лишь единичные эзотерики. И я их понимаю. Потому что сам бы тоже широко об этом не распространялся. Во-первых, по причине, что личная практика и успехи на пути её выполнения – дело довольно интимное и сакральное, чтобы раскрывать её публично.
Во-вторых, неофиты и адепты на пути восхождения практикуют постоянно, соблюдают различные аскезы, подчиняют жизнь развитию, проходят множество инициаций, посвящений, самопосвящений, получают свою долю шактипата от Учителя и наставников. У них происходят вспышки памяти, которые проливают свет не только на события прошлых жизней, но и открывают пласты Силы. В этом комплексном потоке работы над собой не всегда просто вычленить достижение определённых ступеней именно благодаря данной конкретной брахмачарье/тантрическому удержанию семени.
Во-третьих: а для кого писать? Для нескольких процентов, кто вообще этим заинтересовался, и для долей процента, кто будет практиковать серьёзно и длительно? Давайте взглянем честно: тема малопопулярная и малоактуальная. Как точно выразилась одна знакомая девушка: "На Олимпе холодно".
P. S.: тут оставили комментарий, с которым я абсолютно согласен, поэтому допишу пару слов в постскриптум. Для большинства развивающихся полный целибат или секс без привычного финиша действительно могут вызвать нарушения в энергетике, застои. Поэтому (как-то давно у меня был пост об этом) сначала надо реализовать Свадхистану до определённого уровня, чтобы потом получилась нормальная сублимация и отток энергии в верхние чакры. Проще говоря, вы должны натрахаться. Лучше прямо до тошноты. А потом ещё какое-то время трахаться до следующего уровня отвращения. Когда под лютой дозой коктейля из алкоголя, ингибиторов обратного захвата дофамина, экзогенных андрогенов и виагры вас всё равно будет тошнить от одной только мысли о сексе, когда песня Слепакова "Я затрахался трахаться" станет вашим гимном и мелодией на будильнике – настанет большая вероятность, что вы готовы к практике сексуального воздержания или к практикам сексуальной магии. Да, к первым шагам в этом направлении, но всё же велик шанс, что будет получаться.
Двойные стандарты
Немного о прочности собственных стереотипов. А если точнее, то о доступности самосознания и саморефлексии меньшинству.
"Ж: – Вот точно говорю: женщин в мужчинах возбуждает ум и эрудиция.
М: – Отдайся мне прямо здесь: я умный, начитанный, грамотный, эрудированный, два высших образования, кандидат наук, знаю два иностранных языка, книг прочёл – не пересчесть!
Ж: – Фуу! Нет! Ты же страшный".
Процесс Творения
Творец вонзил себе в грудь атам почти до рукояти. Непроизвольный вздох боли вырвался из его горла. Творец сжал зубы, и медленными движениями лезвия начал расширять разрез. Когда почувствовал, что достаточно, вытащил атам, чуть не вскрикнув, и отложил его в сторону. Кровь стекала щедрыми каплями с клинка, алые струи толчками выбрасывались из раны. Это был не простой магический атам. Он являлся родственником Гунгниру, копью, которым Альфёдр пригвоздил себя к Великому Ясеню. Атам приходился дальним побратимом Ваджре и Амогхе Индры, Тришуле Шивы, Мьелльниру Тора, серпу Кроноса и луку Артемиды, мечам Эскалибуру, Кадалболгу и Кусанаги-но цуруги.
Ещё в ряды его родни затесался приёмыш – копье Лонгина, вкусившее жертвенной божественной крови. Все эти орудия так или иначе были связаны с богами или, что сейчас было актуальнее для атама, – с жертвами богов во имя обретения высшего.
Творец засунул руку в разрез на груди и, слегка морщась, вытащил ещё живое сердце. Сердце билось, с него капала кровь как предвестник и символ новой жизни. Какой интересный получается парадокс, который одновременно по сути есть закономерность: порождение жизни и вершины блаженства этого процесса всегда сопряжены с кровью и болью умирания. Сердце сочилось кровью – всего лишь обычный сгусток сосудов и мышц, с одной стороны. Но присмотревшись, под другим углом можно было увидеть сияющий в ярком жёлто-белом пламени кристалл, адир души. А с третьей грани можно было заметить бело-голубой мерцающий кристалл эйдоса. Сердце содержало душу и дух Творца. Всю его память, все его чувства, все его тела и всю его Силу.
Перед Творцом лежал чистый холст, который предстояло наполнить и оживить. Создатель начал отрывать от сердца кусочки и выкладывать мозаикой на холсте. Ему было очень больно в тот момент… И необъяснимо хорошо и приятно: он никогда, ни в одной жизни не испытывал такого высочайшего уровня наслаждения. Боль на одном полюсе и максимально возможное блаженство на другом полюсе – они слились воедино и неразрывно.
Творец отрывал кусочки самого драгоценного, что в нём было. Выкладывал узоры из своего сердца и души на ковре Мироздания. Он вплетал память своих жизней, вкручивал нити опыта всех воплощений, он помещал прожитую неоднократно боль, он рисовал божественнные моменты счастья, что когда-то раньше испытывал, он впускал в холст черноту отчаяния и безысходности, он зажигал живительный свет Милосердия, он взрывал Пламень творчества и вдохновения, он сеял жизнь и смерть, альфу и омегу… Он отдавал Всё! Всё, что познал в этой Вселенной, всё, что сумел раскрыть и взрастить в себе как части бесконечного Мироздания!
Каждая маленькая часть рисунка распускалась, раскрывалась, начинала жить своей жизнью, порождая новые узоры, изгибы и цвета, распространяясь по холсту дальше, разбегаясь извилистыми лентами.
Интеллект и разум Творца практически спали в этот момент, где-то там вдали отстраненно наблюдая и привычно контролируя необходимые функции. Но не вмешиваясь в работу. Творец не придумывал, какой узор нужно выложить. Он просто слышал, чувствовал Идею, что шла к нему свыше, – да-да, Идея выше Творцов – и старался её воспроизвести в силу своих способностей и возможностей. Он тренировал своё сердце и душу для этого много тысяч лет. Чтобы стать наиболее совершенным проводником Идеи. Он и сейчас далёк от совершенства, которое недостижимо в известных Вселенных. Но Творец достиг определённого значимого уровня, когда он может передать себя другим. Породить нечто качественно иное, новое, со-творить вместе с Идеей, находясь в Ней, став Её частью, отдав себя и самое ценное при этом.
Пик боли и эйфория. Хотелось, чтобы это закончилось скорее и продолжалось вечно. Но вечность имеет свойство пролетать быстро. Холст не такой большой, как раз под силу и размеру этому Творцу. Скоро он завершит свою работу, отдав себя без остатка и сохранившись в Вечности в своих потомках. Потому что бессмертное именно так и создают: кусочками, оторванными от своей души и сердца.
Неадекватность запросов
Роман Рэя Бредбери "451 градус по Фаренгейту". Культовый научно-фантастический роман. Удостоен премии Американской академии искусств и литературы, премии Хьюго, неоднократно экранизирован. В общем, многим он знаком и многими признан.
Я всё это к чему… Роман короткий. По нынешним требованиям издательств к объёму романов жанра фэнтези и фантастики он жёстко не дотягивает. В нём всего 272 000 знаков с пробелами. А надо минимум 480 000 знаков. То есть если бы это произведение отправили в "Эксмо", "Аст" или "Альфа-книгу", то оно даже не удостоилось прочтения. Прощай премии, экранизации, культовость и влияние на умы поколений. Хотя даже повесть может быть вполне себе полноценным, самодостаточным, интересным, сильным и влиятельным произведением. Вспомним повесть Стивена Кинга "Побег из Шоушенка".
Грани, запреты, границы, жёсткие цифры, конкретные нормативы, требования, правила, ограничения, заторы, препятствия, законы, отказы, жёсткие режимы, уставы, инструкции, руководства, требования, обязанности, верховенство формы, буквы и обёртки без внимания к содержанию и сути. Р-р-р! Хочется рвать, метать и сжигать напалмом всё дотла, уничтожая ересь из умов вместе с умами.
Однажды мы накопим достаточно Силы, чтобы снести все ограничения свободы, и будем строить свои Вселенные со своими правилами.
Ничто не ново в подлунном мире
"Что было, то и будет; и что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем.
Бывает нечто, о чем говорят: «смотри, вот это новое»; но это было уже в веках, бывших прежде нас".
Экклезиаст, глава 1
Хорхе Борхес говорит о четырёх сюжетах (в некоторых переводах звучит как "истории"), которые повторяются и повторяются из раза в раз, снова и снова: осада города, возвращение домой, поиск, жертвоприношение бога.
Люди рассказывают друг другу и новым поколениям одно и то же по сути, меняются лишь декорации. Сколь ни прошло бы тысячелетий, а "вкусно поесть, сладко поспать и поглубже засадить" неизменно останется в вечных ценностях человечества – например. Это к слову, что технологический и фармакологический прорыв достижений цивилизации может быть неимоверен, а базовые потребности людей, их подложка и основа остаются прежними. Помашем приветственно пирамиде потребностей Абрахама Маслоу. Местами я с ним не согласен, но в целом его схема хорошо подходит для обозначения мотивации поступков людей.
Я лично больше склоняюсь к повторению именно сюжета, как основы, как каркаса, здесь я солидарен с Сергеем Лукьяненко. А один и тот же сюжет может представать в сотнях разнообразных историях со своими оттенками и нюансами представления и реализации, с индивидуальными смещениями акцентов в отношениях героев и несомых смыслах.
Творчество как придумывание того, чего не было, изобретение, создание чего-то нового, строго говоря, таковым не является. Всё уже было когда-то и где-то во Вселенной. Развитие идёт по восходящей спирали. Что бы вы ни придумали, знайте, что это кто-то уже делал. Необязательно, что это были люди на Земле: Вселенная огромна в своих размерах и разнообразии обитателей. Любой творец, принадлежащий к любой расе существ из живущих во Вселенной является, по сути, демиургом, то есть ремесленником. Есть идеи, которые уже существуют в тонких планах, есть лекала и шаблоны создания. И демиург их берёт и использует, добавляя свои личные мазки, аранжировку, кавер, ремикс и ретушовку. Яхве, Один, Зевс, Шива – примеры демиургов своих систем.
Абсолют однажды раздробился для познания самого себя через множество и бесконечное количество временных циклов. Скучно ему, наверное, было. Либо решил подарить радость познания и роста своим маленьким копиям (чем-то напоминает инстинкт размножения как движущий мотив). Он разделился на триллионы, дециллионы, гуголы мельчайших частиц – эйдосов, каждый из которых потенциально является абсолютоподобной. Каждый эйдос – это маленькая Индивидуальность, это отдельная грань и угол преломления Луча Абсолюта. И по этой причине – это важный момент – творчество имеет свой эксклюзивный смысл, своё архиважнейшее значение. Человек, имеющий источником сил и знаний свой эйдос, может создавать нечто новое, пропуская через себя пусть уже имеющуюся во Вселенной идею. Пусть он бессознательно использует когда-то и кем-то (Создатели) придуманные образцы и алгоритмы. Но он, как творец, создает новые конфигурации, неизвестные сочетания имеющихся идей и элементов. Пусть это будет даже новым изобретением лишь для него, для района, для города, для страны, для планеты – это всё равно будет новое, сотворенное, а не повторенное. Это можно сравнить с разницей между стальным ножом и деревянным стулом: по сути, эти предметы состоят из одних и тех же атомов на микроуровне. Но, согласитесь, форма их кристаллических решёток будет различна, направление, структура и последовательность расположения молекул будет различна, их индивидуальный энергетический и программный код будут разными.
Каждый человек, пропуская через себя известную имеющуюся идею, используя известные элементы и инструменты, всё равно даёт своему творению свой индивидуальный почерк, запах, он переосмысливает, вкладывает частички своей души, наполняет светом своей грани. Это и даёт уникальность, неповторимость, флёр новизны изделию или произведению искусства. Индивидуальность вышивает свой личный оригинальный узор на полотне Вечности. Он берёт заложенный маршрут, берёт запрограмированный саундтрек к этому очередному квесту и проходит его по своему, со своей аранжировкой, собственным способом и методом. И так делает каждый Творец. И не будет конца и края этому разнообразию в вечности Вселенных.
Именно благодаря прохождению идей через Индивидуальность, благодаря личностной уникальной окраске творений люди продолжают с неснижаемым интересом смотреть фильмы и читать книги с одними и теми же сюжетами. Но истории каждый раз разные.
